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記憶是個盒子，不要輕易打開，勿擾亂裡面發光的灰燼。

最近國光劇團迎接25週年，重新復排演出新編大型京劇《閻羅夢--天地一秀才》，這齣經典戲碼，18年前，在國家劇院舞台首演，樹立了台灣新京劇里程碑。

再進一次劇場，再看一遍＜京戲啟示錄＞，應該是紀念和想念李國修，這位其實不開心和孤獨，卻總把開心都留在舞台上的戲劇家，最好的方式。

那一夜，一張淚痕斑駁的臉、哭得張不開的眼睛；那一夜，如同巫女打扮的紫袍，巨大下擺盛載著滿腔如烈火般的怨恨。

國光劇團從11月底到12月初，跨月份推出2個假期，週五、六、日，六天不同精彩戲碼的「鬼・瘋」系列。

如果每一塊土地，都有一個專屬於自己的魂魄和力量，每一個時代，有幸的話，會誕生一個代表性的藝術作品。那麼，林懷民老師雲門舞集《薪傳》，便是象徵臺灣薪火、臺灣之力的代表作。

「人妖之間，糾纏又清澈的情感」、「超越所有疆界去愛你」;「人妖有別，生命有情」、「你身上有我熟悉了一輩子的味道」。

戲曲藝術，易學難精，成為角兒的人，台上一分鐘，台下豈僅十年功！更要能在藝術表演上，展現成長幅度和自我挑戰，才能得贏得最終落幕時，更多的尊敬和喝采。

京劇經典戲碼中，以武生當行的並不多，在台灣京劇界，則面臨武生後繼斷層，和武生段子即便老，卻無人承繼的雙重窘境。武戲新編，戲上演了，還要找到新觀眾，才能為這傳統戲劇真正注入源源不斷的活水源頭。

「在台北市有一個隱形的黑暗王國。那裏流傳著令人心驚肉跳的傳說，包藏著不能見天日的醜惡故事。

民國初年，楊小樓、蓋叫天、高盛麟等武生大家曾經稱霸戲曲舞台，武戲曾經一度繁盛。曾幾何時，當年響噹噹硬底子的戲，淪為文戲附庸、場面的烘托，武戲失去戲曲霸主地位。

思啊想啊枝　日頭　出來啊　滿天紅

璨樹颱風來襲前夕（9月11日），風雨欲來，Delta病毒低伏淺埋，在諸多變數干擾下，國家圖書館多功能展演廳，趕演了一場由京劇國寶朱陸豪老師指導、說戲，青年武生徐挺芳、武淨蘇健宇攜手，領銜台灣戲曲學院共同演出的《送親演禮》+《兩威將軍》。

日前訪淡水雲門劇場，欣賞鄭宗龍舞作〈定光〉。