再進一次劇場，再看一遍＜京戲啟示錄＞，應該是紀念和想念李國修，這位其實不開心和孤獨，卻總把開心都留在舞台上的戲劇家，最好的方式。
這回2023李國修紀念作品＜京戲啟示錄＞創拓版，距離國修離開人間，到天上，正好10年。這是第一個沒有李國修在舞台上的＜京戲啟示錄＞。
台上許許多多屏風的子弟兵，屈中恆接演李國修的李修國角色，樊光耀演梁老闆，郭子乾演茶行趙掌櫃，武生戴立吾演次子。范瑞君、張本渝、張允曦、黃宇琳，扮演戲裡重要女角。
許許多多台前幕後，現代和京劇舞台的最強精英，一齊在一個時空展露鋒芒才華。特別的是，在同一時空，思念同一個人。
李國修離我們還不遠
國修80年代參與吳靜吉博士發起，金世傑任團長的蘭陵劇坊，＜荷珠新配＞是台灣現代劇場啓始的濫觴。1985年，李國修與賴聲川、李立群籌組表演工作坊，共同創作成功結合相聲與舞台劇的＜那一夜，我們說相聲＞。
在虛擬的台北華都西餐廳裡，李國修與李立群冒充瓜代兩位國寶級相聲大師「舜天嘯」與「王地寶」出場表演。我們跟在後面，穿梭在語言和時空，西餐廳和防空洞，老崔那罈酒、小摩和三隻毛毛蟲的經典故事中。
國修和李立群，提著復古皮箱，拎著鳥籠，晃蕩晃蕩的出場，隱隱悠悠的退場，沒入側幕布簾之中，這畫面在80年代的記憶裡，永遠鮮明。
90年代進到21世紀的10年當中，我常在當年平珩老師的皇冠小劇場，採訪場子裡，遇見國修。
敘述創作想法時，國修常是絮絮不休，機關槍似的，菸抽的有點凶，帶點焦慮狀態的。講著講著，那時的國修意識到講的多了、急了，會突然急停煞車，咧嘴老貓一笑。
進入創作狀態中的李國修，給我的感觸，是伍迪艾倫式的纖細敏感與急促，藝術家情感澎湃，最後得以理智結構折衝拉扯作收的許許騷動神經質。
那些年裡，有一回，國修主動跟我們聊起了「墓誌銘」，國修說了什麼，我已不太記得。但那時二十多歲主跑文化線的女記者，不懂眼前才四十多歲，正廣受劇場觀眾喜愛的「大叔」，為何會選在此時此刻，想著未來的墓誌銘。
＜京戲啟示錄＞是國修在屏風表演班創團10年，寫過百部劇本別人的故事後，為追思自己的父親而提筆創作，也成為他半自傳的作品。
王月說，國修其實是一個害怕面對自己的人，1996年創作時，身心飽受煎熬，在回憶和想像裡，和已逝的父親進行一次又一次的對話，過程中幾乎差點崩潰，但他終於熬過來。完成這部學者最多論述，帶給觀眾巨大感動的作品。
那個剛歷經創作過程煎熬的國修，應該就是我在皇冠小劇場中，所見到急促與敏感的國修。
國修和王月，那時也邀請我們到劇團排演場小窩，喝咖啡小坐。其實那是國修和王月那時在景美的家，國修利用地下室十坪不到的空間，做為屏風劇團的排練場，記得一樓似乎有小草坪和小花窗景。
那時，國修正邀請了名武生朱陸豪老師，來團指導京戲啟示錄的劇中京戲身段並參與演出。這回，換國光武生戴立吾上場。 （相關報導： 奧斯卡金像獎的「越南之光」？越南為何不願認可締造歷史的關繼威？ ｜ 更多文章 ）
＜京戲啟示錄＞在1996年創作首演，2000年二度演出，2010年三度排演，2023年3月＜京戲啟示錄＞第四次啟動北中南的巡演。這是第一次沒有李國修在舞台上的＜京戲啟示錄＞。
