二○一二年，當中國國家主席習近平剛喊出中國夢，中國就正式超越日本成為全球第二大電影市場，總票房高達八○一億元新台幣（下同），僅次於美國。三年後，中國電影票房三倍成長，收入達二二五八億元，二十六倍於台灣；這一年中國電影產業出口總額也超過一四○億元，排名世界第二，僅次於英國。種種指標揭示中國夢工廠起飛了。
要看台灣Ａ咖明星，請轉對岸頻道
「我可以有熱情，但是我沒辦法有長久的熱情。」這是台灣許多影視音工作人員最真實的心聲。台灣國產影視作品產量不多、規模不大，資源分配僧多粥少，演藝工作者只好紛紛西進、南向；尤其鄰近的中國電影視產業雄起，又與台灣具有同樣語言、相似文化，自然成為首選。今年中國中央電視台的春節聯歡晚會（央視春晚）上，可以看到亞洲天王周杰倫師徒、偶像男星言承旭等人；台灣女子團體Ｓ.Ｈ.Ｅ.也在浙江衛視跨年與春晚接連開唱。此外，台灣演員劉以豪、張書豪、侯彥西、程予希、簡嫚書及施名帥等人出演《台灣往事》，正在浙江衛視熱播，罕見撐起中國一線衛視的開春戲劇。台灣一線歌手、演員赴中演出已不是新聞，要看台灣的Ａ咖明星，似乎只能守在中國的電視台或網路視頻前。儘管台灣人參與中國影視節目製作有員額限制，但許多台灣演藝人員早已在十三億人舞台上占得一席位置。
中國廣電總局規定，合拍片中主創人員，如導演、製片人及攝影等，境外者不能超過三分之一，台港澳人員不能超過五人，一人一年不能拍攝超過兩部，比例十分嚴格。國台辦公布惠台三十一條政策中，有八項與文化影視產業相關，兩項涉及人員開放，包括放寬兩岸合拍電影、電視劇主創人員比例，但具體放寬比例尚未公布；另外台灣人參與中國影視節目製作，可不受數量限制。政大傳播學院助理教授李政亮指出，中國頒布三十一條惠台措施，用意是跳過需兩岸協商的《海峽兩岸經濟合作架構協議》（ＥＣＦＡ），直接吸引台灣文化人才前往。中國市場紅利與待遇成為一股拉力，而尚未發展出文化識別度的台灣影視產業，也將人才往外推。李政亮表示，台灣商業、類型電影不夠成熟，藝術電影又有疏離感；反觀中國商業電影慢慢成形，尤其以青春、推理題材最受歡迎。業界的確有人欲藉著這一波開放政策到中國學習。 （相關報導： 風評：惠台31條大戰護台8策略，勝負如何？ ｜ 更多文章 ）
合拍片沒台灣題材，有兩岸一家親
對於藝人及電影、電視工作者西進，政府抱持鼓勵態度，但更重視創作者的表意自由是否受到尊重。文化部長鄭麗君接受《新新聞》專訪時提醒，中國政府近兩年持續深化審批制度，從內容題材穿透到個人思想審查，反而使商業合作存在更大風險，若沒通過政治審查，則可能因此下架。中國二○一三年頒布《關於加強海峽兩岸電影合作管理的現行辦法》規定，兩岸合拍片題材必須與兩岸相關。去年三月，中國實施《電影產業促進法》則規定：「不得與從事損害我國國家尊嚴、榮譽和利益，危害社會穩定，傷害民族感情等活動的境外組織合作，也不得聘用有上述行為的個人參加電影攝製」；九月更發出《關於支持電視劇繁榮發展若干政策的通知》，當中也明文對戲劇節目做思想審查。鄭麗君質疑，有台灣題材的「兩岸」，中國會接受嗎？李政亮指出，合拍片的確有佳作，但容易陷入「兩岸一家親」的框架。一九四九年是一道重要的政治年輪，從此在兩岸劃出政治分野，形塑不同史觀。目前兩岸合拍片經常出現老兵或其後代返鄉探親，營造回到「祖國」的溫馨氣氛；但對台灣來說，卻失去歷史多樣性的視野。他評估惠台三十一條政策是短多長空，如過度依賴中國市場，可能會偏離台灣本地觀眾。
