本月公布《房思琪的初戀樂園》入選2017年Openbook好書獎，評審詹宏志力排眾議，認為不應為逃避新聞渲染，而錯過禮敬一位出色新作家的機會，「本書其實是一部優美、準確而深刻的文學作品。它值得我們拋開一切雜音予以肯定。作者也是值得期待的新作家，只可惜這個期待是永遠無法驗證的了。」
4月27日林奕含逝世當日，網路零星散落讀者、粉絲及友人的遺憾，那時普羅大眾尚未真正認識這位年輕有才氣的女生，隨著後續報導日增，一時之間，街頭巷尾，大書局小書店，竟覓不得一本《房思琪的初戀樂園》。這波閱讀熱潮並未侷限於關懷人文、社會的公領域，也出現在私領域的尋常討論間，人們頻頻傳遞交換訊息：「你(妳)看了沒？」，究竟這本書，在文學上呈現出什麼樣的意義？
敘事角度的跳躍
實踐大學應用中文學系教授馬琇芬，在文學的認知與創作態度上，和林奕含有相似的抉擇，馬琇芬五專時期原就讀化學工程，發現自己對文學的喜好，於是插班就讀中國文學系，碩班時以《金瓶梅》作為研究的題材，馬琇芬表示：「林奕含有一個很特別的創作風格，一般我們不建議學生這樣寫，她會在很短的段落裡密集的作不同敘事者的『跳躍』」
「例如p.188中伊紋與毛毛的對話，『妳沒有笑，妳沉默的像拿錯筆擦不掉的一條線』，這個脈絡當中說話的人是毛毛，同段的倒數第2行，『伊紋答非所問一如往常』，卻是『全知者』[1]在說故事」，短短一段，就有兩種敘事角度，一會兒是毛毛一會兒是全知者，這樣的矛盾充斥在書中各個角落，「她的敘事角度很密集的轉換，如果讀者不在故事情境裡面很容易錯亂。」
小說創作者通常要費心處置「架構」或「人物」，而林奕含對文字的信手拈來，比較看不出這樣的痕跡，似是一股腦，把心裡想的東西散落傾瀉。林奕含每天書寫8小時，使用敘事角度的跳躍，是否對應到當時創作的心緒狀態，馬琇芬不敢斷言，「我只能說，我常在學生作品中看到這種敘述角度的混亂，我發現這通常不是刻意的選擇，而是不自覺，這個不自覺是說，他有一個很大的驅力，要把心裡面的東西陳述出來。」
如何看待「改變自真人真事」─讀者意識的轉變
林奕含逝世後，各種評論穿梭在「林奕含經驗」與小說內容的虛實之間，馬琇芬則認為，對讀者來說，一個清楚的釐清是必要的：我現在究竟是從作者的角度去看她的小說，還是單純的從小說的角度去鑑賞，這應該是要被分開來的兩種閱讀態度。
《房》的自傳色彩濃厚，勾動人們對號入座的想像，這其實早在人們閱讀《紅樓夢》時就出現，「當時有好些人花好些心思取《紅樓夢》的角色，去比對歷史上的『真正』人物，在文學史上，這叫作『考證派』，這樣的『對號入座』，現在看來，意義不大。」 （相關報導： 蘇文俊觀點：鄉民正義勝利，然後呢？ ｜ 更多文章 ）
讀者怎麼看待小說的「真」、「偽」，在文學史上也有變動，「我們把『小說』當作是『虛構的』是唐朝以後才有的概念」，在那之前，我們所熟知的「女媧補天」、「夸父追日」等神話，當時的人創作這樣的故事是以「真實的」立場出發，「他為什麼要用真實的態度出發，因為他必須解釋存在的現象，他必須解釋他所認知的世界。」
