日本戲劇近年題材發展多元，除引起許多上班族共鳴的職場鬥爭劇《半澤直樹》外，改變自漫畫的懸疑冒險網路劇《今際之國的闖關者》也備受觀眾喜愛及討論。據日本收視率調查公司「Video Research」日前公布的2020年日劇收視率前30名排行顯示，相較於法律、推理、懸疑、醫學等類型日劇發展日漸興盛，以愛情戲為主軸的日劇則出現走下坡的情形，即便有入榜排名也偏中間，或愛情戲只是主劇情的延伸，並非重心。
日本收視率調查公司「Video Research」日前公布2020年日劇收視率前30名排行，第一名為收視率高達32.7%的《半澤直樹》，而後為《歡呼》（エール）、《緋紅》（スカーレット）、《忒修斯之船》（テセウスの船）、《我的家政夫渚先生》（家政夫のナギサさん），收視率落在19.6%至22.1%間，其中《歡呼》、《緋紅》、《我的家政夫渚先生》雖有不少愛情戲內容，但前30名仍以推理懸疑或法律等專業領域題材為多數。
針對愛情劇收視率不如以往，現任富士電視台社長龜山千廣日前接受日媒《withnews》訪問表示，他覺得在現在這時代要做愛情劇很難，因為對很多現代人來說，「戀愛」彷彿與自己無關。龜山社長透過從事電視劇製作約40年的資深資歷，及參與《大搜查線》（踊る大捜査線）、《長假》（ロングバケーション）、《海灘男孩》（ビーチボーイズ）等多部「月九」（指於日本時間星期一晚間9時播出的連續劇系列，多以高收視率著稱）連續劇製作的經歷，娓娓道出他對愛情類日劇發展的看法。
愛情劇不再是收視主角
《withnews》指出，從近年的民營日劇收視率來看，自2015年後最高收視率達20%以上的日劇僅有7部，分別為刑事推理類的《相棒》（相棒）、經濟類的《下町火箭》（下町ロケット）、《派遣女醫X》（ドクターX ～外科医・大門未知子～）、戀愛類的《月薪嬌妻》（逃げるは恥だが役に立つ）、講述老字號分趾鞋襪（日稱「足袋」）生產廠家創新故事的《陸王》（陸王）、法律類的《99.9 不可能的翻案II》（99.9 -刑事専門弁護士- SEASON II），及以金融業職場生活為題材，引起熱烈迴響的的《半澤直樹》（半沢直樹）。
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值得注意的是，在這7部熱門連續劇中，《月薪嬌妻》雖歸類在戀愛類的題材，但事實上除男女主角之間的愛情對手戲外，這部戲也加入許多反映日本年輕一代生活的內容，例如女主角森山實栗在畢業後遲遲找不到符合專長的相關工作、男主角津崎平匡在遇到女主角前都抱持著不婚主義等等，並不完全是單純的愛情劇。
