二次大戰前，日本籍的李香蘭，歌迷、影迷遍及滿州、中國內地、日本與台灣。上世紀60、70年代的波蘭與蘇聯，也有一位出身與李香蘭及鄧麗君類似的歌者──安娜．日耳曼。
歌曲有時會預告時代的鉅變，但歌者的人生卻往往是時代糾結的縮影。
中國不少中年世代回憶起鄧麗君，都不約而同說她的歌聲像是對未來的一種盼望，彷彿小鄧才是中國的改革開放隱身在後的主旋律。
東歐的鄧麗君
在此之前，李香蘭（原名山口淑子）在二次大戰戰前更是風靡東亞，歌迷、影迷遍及滿州、中國內地、日本與台灣。日本帝國借用她的形象宣傳大東亞共榮，戰後南京政府準備以漢奸罪將她處死，最後因證實其日籍身分而得免。張學友在紀念李香蘭一曲中，形容她「像花雖未紅，如冰雖不凍」，道盡動盪時代中，歌者人生的無奈。
在上世紀六○、七○年代的波蘭與蘇聯，也有一位出身與李香蘭及鄧麗君類似的歌者──安娜．日耳曼（(Анна Герман），英譯Anna German）。
日耳曼一九三六年出生於中亞的烏茲別克，她的祖先是凱撒琳大帝（Catherine the Great）開發黑海地區招攬至波蘭的德裔門諾教派（Mennonite）移民。她的祖父死於勞改營，父親因為德國血統，在對德戰爭前被誣指為間諜而遇害。之後母親改嫁一位波蘭軍官，全家才得以在戰後移居波蘭。而日耳曼也在此成長求學，並成為一個職業演唱家。
日耳曼不只擁有天籟般的嗓音，也因為家庭的薰陶，她精通五種以上的歐系語言。她的波蘭歌曲大多輕快，俄語則比較沉鬱。因為得到義大利的獎助邀請，她的跨國演藝生涯始於義大利，有一首義語歌曲〈我還年輕〉（“Non ho l'età”），唱出年輕女孩對未來的憧憬之情。
歌聲撫慰蘇聯同胞苦痛心靈
做為一個出身東歐的流行歌手，日耳曼邁向國際舞台的道路也並非一帆風順，一九六七年日耳曼因為一次嚴重的車禍而幾乎中斷了事業。之後在未婚夫的悉心照顧下，歷經了艱苦的復健，終於重新回到舞台。一九七○年，當日耳曼在華沙登台唱出〈人類命運〉（“Człowieczy los”）一曲的輕快旋律時，全場觀眾無不起立鼓掌致敬。
波蘭是日耳曼的第二故鄉，波蘭相對開放包容的環境，給予了政治難民日耳曼施展才華的機遇。對於絕大多數的波蘭聽眾來說，日耳曼是個有異國特色的美聲歌手。然而真正為她感動落淚的，卻是日耳曼的俄羅斯同胞。
一九七○年代初，即使日耳曼還沒有回到蘇聯公開表演，但她的歌曲早已在民間大量流傳。不少俄語優秀的創作者與日耳曼合作，譜寫了許多好聽的歌曲。其中又以〈希望〉（“Надежда”，羅馬拼音為Nadezhda）與〈愛的回聲〉（“Эхо любви”，羅馬拼音為Ekho lyubvi）兩首歌曲流傳最廣。 （相關報導： 歷史上的今天》1月10日──巨星殞落！英國傳奇搖滾歌手大衛鮑伊病逝 ｜ 更多文章 ）
有一次日耳曼回莫斯科錄製專輯，唱起這兩首歌，根據參與者回憶，不少現場的演奏者因為聽到日耳曼的歌聲感動落淚而使錄音數次中斷。當時的蘇聯，人民歷經酷烈的政治清洗與社會控制，日耳曼的歌聲撫慰了那些同樣經歷痛苦的人心。
