6月19日，中國大陸一款互動電影遊戲《撈女遊戲》在電玩平台Steam上架。但不到兩天，遊戲就捲入污名化女性、煽動性別對立的話題風波之中。
是次爭議的中心，主要是遊戲用的字眼——「撈女」。這是一個廣東方言，「撈」就是「撈錢、撈一筆」的意思。「撈女」指的是帶着不當目的，通過情感操控等手段，在男人身上獲取金錢的女性。
根據遊戲頁面介紹，玩家以男性視角，扮演受過「撈女」欺詐、後來搖身一變成為「情緒獵手」，逐一搗破女性角色陷阱與誘惑，最終反擊背後的「撈女組織」。
但在此語境下，女性被貼上標籤、成為加害者，導致上架僅一天後，《湖北日報》旗下的《極目新聞》即發表評論，批評遊戲污名化女性、「蓄意煽動性別對立」。在各社交媒體，也有人呼籲前往遊戲頁面「寫差評」。
遊戲雖然迅速改名為《情感反詐模擬器》，遊戲內原本給玩家分享個人經歷的「互助留言區」也關閉了，但爭議尚未休止，遊戲的官方QQ群、彈幕視頻網站Bilibili，以及抖音號至今仍然被封。
不過截至發稿前，遊戲在Steam上累積超過27,000則評論，當中96%為好評。值得留意的是，該平台男性玩家佔超過六成。有網民認為女性過度反應：「如果改名渣男遊戲，你猜有沒有人衝？」
就創作者的目的、遊戲的內容，評論呈兩極化。BBC中文訪問了數位男性及女性玩家、女性主義者，了解他們對遊戲的感受，以及對於爭議的看法。
「撈女」一詞為何激起千層浪？
遊戲由香港導演胡耀輝執導、中國前方工作室開發。胡耀輝曾任《功夫足球》、情色電影《3D肉蒲團之極樂寶鑒》的編劇，執導喜劇三級片《一路向西》。
在宣傳影片中，他承認遊戲名字「聽起來有點直接，甚至可能有爭議」，但表示更想藉它引發討論：「我們應該怎麽做，才能勇敢去愛，又能保護好自己」。
在創作團隊寫的一則《買前必讀》文章中，創作團隊也坦言，知道自己在做一個「注定被攻擊」的遊戲，堅持的原因是因為「觀察到了很多人的迷茫：現在的兩性關係怎麼了？」他們還表示，有成員曾有「被撈」經歷，望透過遊戲提醒玩家保護自己，守護愛情。
今年28歲的小蝸說，自己也是看準遊戲的名字、本着「了解更多」的想法去玩。他好奇劇本的呈現、「（女生）有哪幾種從男生身上撈東西的方法」，也覺得遊戲團隊「膽子很大」，「因為目前很多人都不敢重視這個（性別）問題。」
在中國，性別議題越來越敏感，相關話題不易觸碰。在Steam評論區上，有網友形容遊戲是「走在時代前沿的一次引領」、「就衝遊戲『敢冒天下之大不諱』，我也該給遊戲一個大大的好評」。
他覺得，遊戲有輸出反詐的資訊，而且完全沒有厭女的感覺。小蝸不理解人們對遊戲爭議，「既然你不是撈女，攻擊的又不是你，這些人到底在反感什麼？我到現在也不太懂。」
一坤是一名藝術家，目前定居在美國，作品主要討論中國女性身上被貼的各種厭女標籤。她開始玩的時候，這款遊戲已經改名為《情感反詐模擬器》。
一坤很理解，為何女性會對遊戲感到憤怒。她解釋，因為「撈女」本身已是一個帶有「強烈厭女色彩」的詞，而這個標籤在女性身上往往貼得太輕鬆。
「在日常生活中，女性被污名化的門檻極低。你長得漂亮，男朋友有錢可以被說是撈。打扮精緻可以被說是撈。甚至到最後，男生幫你買了一瓶水一杯奶茶也可以被說是撈。」
她認為，「撈女」與形容女性心機重的「綠茶」、崇尚拜金的「xx媛」等標籤一樣。「它們不是僅針對個別，而是在被廣泛用於攻擊女性的、高度性別化的羞辱性語言。 」
不過，部份玩家認為女性反應過度：「如果改名渣男遊戲，你猜有沒有人衝？」小蝸直言，如果有人開發「渣男遊戲」，他不會感到冒犯：「我不是渣男，那你肯定影響不到我」。
一坤則指出，「撈女」和「渣男」不是對等的概念，不能輕易轉換。她說其中一個原因，是「渣男」一詞其實不會讓男性感到冒犯。「在現有的父權結構中，男性不會因為『渣男』這個標籤失去社會資源，甚至用這個標籤得到男性同盟的羨慕。」
但一坤拒絕標籤化。「如果這款遊戲叫《渣男模擬器》，邏輯也是一樣的......用一個字去概括一個活生生的人，是對人的一種褻瀆」。
官媒介入討論
女性主義者李妮沒有玩過這個遊戲，但她表示看了相關新聞後，第一個情緒「就是厭惡」。她後來反思，覺得比較大的原因，是因為官媒下場了。
6月20日，湖北日報旗下的《極目新聞》發表評論，批評遊戲「靠性別對立撈流量只會一塌到底」。評論用詞尖銳，指遊戲的情節物化女性，將情緒詐欺與女性強行綁定，形容「是何居心一眼就能看透」。
評論又指遊戲「刻意煽動」性別對立，形容由此獲得的流量「是有毒的」，「不僅加劇社會撕裂，更會反噬創作者本身」。因為該評論在微博發起不少話題，迅速激起女性網民對遊戲的撻伐。
官媒上的聲音也出現了對立。6月23日，《北京青年報》一篇文章開始為遊戲背書，形容該遊戲是「以創新形式築牢青年婚戀安全防線」、「現象級作品」。文章後來得到央廣網、新華社轉發。
文章提到，目前中國網路婚戀詐騙案件持續高發，而其形容《情感反詐模擬器》是創新的反詐工具，更是「婚戀文明的傳播載體」，「先揭露套路，再傳遞正道」，強化了「真誠為交往之本」 的倫理底線。
文章又指，遊戲積極響應了國家「清朗行動」整治網路婚戀亂象的要求，「為打擊網路情感詐騙提供新思路」，將「理性戀愛」、「情感安全」的理念傳遞給社會。
「我覺得說，如果這個只是遊戲大家（單純）玩，但我更多會以娛樂性的方式去看待⋯⋯但我感覺有官方（加入）之後，好像男性主導敘事、或者權威主導敘事的色彩就更濃厚了。」
李妮覺得官媒下場後，女性敘事權被佔據，形象也就變得「單一、被指向了」——女生變成是騙子，「會對男性進行情感詐騙、經濟勒索」。
而且，遊戲後來被男性捧為婚戀「避坑」教程，李妮更覺得荒謬和憤怒。
「現在在中國，現在很多年輕人婚戀意向降低，其中很大一部分是受過教育的女性，我覺得就是因為大家感受到性別結構性的壓迫和暴力，就是女性一旦走入婚姻、走入生育，你很多自己的追求啊，然後自己的權利就都被壓抑住了。」
李妮有看到《極目新聞》對遊戲的批評，但她覺得該評論看似為女性發聲，但所用的字詞均帶有濃重情感色彩，「我覺得它也不能促進社會討論，又是另一個極端。」
她感覺，該評論也沒有真正去一個去探討遊戲如何構成性別對立，到底怎麼污名化女性，「我可能更想看到的是更理性的探討吧。」
「遊戲裡沒有真正的惡人」
31歲的莊夢生在《撈女遊戲》上架後，看過一些介紹影片，覺得裡面的章節「拍得挺好的」，「然後就想要去玩一下」。
他花了一個周末，把遊戲破出多個結局。玩完以後，他覺得「偏感慨的」，「我不理解，為什麼這樣一個遊戲，還會有人去說他搞性別對立呢？」
莊夢生說，他確實感受到創作者的誠意，而不純粹在「圈錢」。
他解釋，遊戲首先要看的是可玩性。以電影互動遊戲來說，他覺得電影部份「拍的確是特別的好」；除此之外，遊戲還有按情節的發展，附上14萬字的《戀情檔案》教材，為玩家逐一分析處理情感關係的注意事情。
而重要的是，遊戲致敬了社會事件——目前遊戲有七個章節，如果把標題的首字拼起來，就組成一句「願以後再無彷（胖）貓」。
「撈女」一詞之所以興起，被認為源自2024年4月，一位21歲、網名「胖貓」的男生在重慶長江大橋跳江自殺。他姐姐後來發文，懷疑「胖貓」生前被女友背叛和詐財，最後才走上絕路。
重慶警方後來調查指出「胖貓」與女友確實存在戀愛關係。
「我覺得它確實是用心來做這件事情，我30塊的價格可以玩到這樣一個遊戲，（創作團隊）還是挺良心的。」莊夢生說。
小蝸也有同樣的感受。他提到，遊戲中雖然有六個「撈女」角色，但他不認為創作團隊把她們描繪成十惡不赦的壞人，反而除了集團大佬一人以外，每個女性都有苦衷，團隊都有給她們「洗白」。
「童年受到創傷、或者說極不小心走上歧路，或者說被男人傷透又被金錢權力所迷惑，才會變成這樣。」小蝸覺得，遊戲確實是「披着反詐的外衣」，但卻是在「告訴大家沒有真正的壞人，大家都是好人，只是走錯路了。」
一坤有相似的看法，而她還看到更深層的結構：「這個遊戲裡沒有真正的惡人，只有在這個（父權）建構系統內掙扎的活人」。
她在一則玩後感中寫道，遊戲中的男主角看似「爽文復仇」，但始終無法逃出「男性就該是提供者（provider）」的內在規訓，「他之所以憤怒、崩潰，不是因為被騙本身，而是因為被騙讓他人財兩空，失去了作為合格男性的資格。」——「反擊」，是用來修復身份。
一坤還指出，遊戲顯露在現今社會，親密變成了一種不斷被懷疑和交易的東西。「我們不再相信情感，只相信利益交換。」無論玩家在遊戲中選哪一條線破局，幾乎都在反覆驗證：「只要我們還活在這個結構裡，就無法獲得真正平等的情感關係」。
但一坤強調，她對遊戲的評價還是「非常負面的」。她認為遊戲對人物的刻畫扁平，包括女性角色相繼輕易被男主角「感化」、曾經的「撈女」在加入復仇團隊後，卻開始從父權的視角、去審視並貶低試圖透過婚姻改善命運的女性了。
一坤還說，雖然團隊為「撈女」角色加上「迫不得已」的背景，但故事的核心還是「討論男性可以如何識破、贏過她們，以保護自己」。換句話說，苦衷只變成「敘事上的情感消費，而不是價值觀上的反思。」
遊戲需要較真性別意識嗎？
在小紅書上，目前凡是有關《情感反詐模擬器》玩後感的帖文，留言區主要湧進兩種訊息。
第一種是「收費差評」：「給30元（在Steam）留客製化負評」；第二種是楊笠語錄：「如果你覺得被冒犯到了，你就去看別的唄。」
楊笠是脫口秀演員，曾因為對男性的諷刺引起激烈的網路辯論，也有網友指她製造「性別對立」、吃性別流量——如今現在楊笠的話，被男性玩家挪用為回擊女性。
看着遊戲爭論越演越烈，李妮曾有思考遊戲與嚴肅的討論邊界。「會不會說在遊戲的領域下，出現任何乙女乙男（受眾主要為男性或女性的遊戲）是常態呢？會不會大家反而不會覺得這麼的冒犯？因為你知道它是娛樂性質的。」
莊夢生覺得，《情感反詐模擬器》的本質還是「Galgame」（美少女遊戲；受眾主要為男性），只是剛好它設置了社會議題。
「我覺得他完全沒有任何試圖去真的涉及性別議題這個東西，它只是讓大家正視這一現象——就是（社會）有撈女也有撈男，只是遊戲落腳在撈女而已」。
至於現在的爭議集中在名字上，莊夢生感覺，作為遊戲團隊也很難處理。他嘗試代入遊戲團隊思考，開發遊戲是一種商業行為，一方面營銷層面會有考量，但另一方面也是想遊戲能被大家知道、去玩，「那這種情況下，我也會想起個這種（撈女）名字，會更好一點。」
不過一坤則認為，當一遊戲選擇從現實的社會議題中取材，以「情感詐騙」、「撈女」、「胖貓」本身極具爭議、並且帶有對另一方性別強烈消費意味的敘事作為核心，它就不再是「只是一個遊戲」。
「這款遊戲之所以能夠爆紅，正是因為它踩中了當下社會裡最激烈的性別矛盾。它本來可以成為一面讓人反思的鏡子，但它最終選擇的，是讓一部分人透過這面鏡子，獲得一種情緒上的勝利感——一種暫時的、自我修復式的爽感，而不是真正去理解矛盾的根源。」
