剛踏出電梯門，我就看見小杰和他的朋友小盛正拿著刷子，沿著已經貼出直線的紙膠帶在玻璃門上仔細上色。他們在進行的是我們公司牆外的設計稿彩繪執行。
本名江駿杰的小杰是個「壁畫彩繪師」，小至紙上插畫；大到牆面繪畫、博物館的彩繪、近幾年很流行的3D互動藝術、地景，都是他的工作範圍。偶爾也會有大型公仔的塗裝（上色）工作找上他，比方說，他就曾經幫1：1等身的雷神索爾等等做過局部塗裝。還有，與逝世藝人豬哥亮造型師合作節目訂製服上的Q版人物、Line貼圖也都是他的創作。「因為豬大哥是我的偶像！」小杰說。
從復興美工畢業，大學也繼續念美術相關的科系，小杰畢業後不像其他同學找平面設計的工作，而是加入一間專門做博物館展示工程的公司，他說覺得平面設計師太多了，這份工作一樣會用到他的專業，又比較少人在做，於是他就開始跟著師傅們學習。
從學習如何保護牆面、什麼樣的底材該用甚麼樣的媒材作畫，到實際打底、上色，這一學就是八年。直到幾年前，小杰才正式「出師」，開始經營自己的工作室Hutopia 鬍托邦。
壁畫彩繪師的工作流程跟一般設計師沒有太大的差異，也需要跟客戶開會討論設計稿，比較特別的是由於「畫布」的材質不同，他們需要建議客戶合適的施工方式。例如採訪時他們正在上色的玻璃門，因為跟牆壁上的圖案連接，當初曾經考慮用貼紙處理還是手繪，最後考量到顏色上可能會有差異，在小杰的建議下還是採用繪製的方式處理。
不過，現在有很多東西都能用電腦輸出，彩繪師的工作機會不就少很多嗎？我很外行地問了手繪牆面跟輸出的差別。小杰說，主要是看客戶的需求，最基本的是手繪作品的靈活性、可動性大，而且手繪感的確比較有溫度；但如果只是短期、幾周或兩三個月就要撤下來的展品，可能就會因為成本考量比較少找彩繪師。
我繼續發問，既然如此，壁畫彩繪的工作似乎也可以找平面設計師、或者一般設計科系的學生來做，為什麼還需要額外分出專門畫壁畫的彩繪師呢？
主要的差異還是在施工的經驗上，小杰說。一般的平面設計師多半只負責設計圖稿，頂多到輸出品。但要將設計的圖樣實際畫上牆面，第一個會碰上的問題是，設計跟繪畫還是不同的，有設計能力的人不一定會畫圖，再加上一般人在牆上繪畫的經驗少，哪些牆面該用甚麼樣的顏料、怎麼樣可以讓作品不怕日曬雨淋、保存的久？這些細節，有時候連牆面彩繪師都需要測試，更不用說一般人了。
再者，「刷子比較重啊！」小杰跟小盛很直覺的回答我。或許是我臉上的疑惑表現得很明顯，小杰進一步說明，拿鉛筆或畫筆作畫，跟拿刷子等工具還是不一樣的。他讓我試著拿拿看他手中的刷子，我掂了掂重量還是不解，他只好直說。「也許你現在拿起來沒感覺，但刷子比畫筆重很多，而且我們拿著這樣懸空畫，常常一畫就是幾天，」他一邊拿著刷子比劃上色的動作。「這個疲勞的程度絕對不是平面設計師突然來畫能夠習慣的。」 （相關報導： 台灣典禮美學新高度、新世代最狂視覺創意！他用動畫展現金馬華語奧斯卡的格局！ ｜ 更多文章 ）
也因為如此，小杰也認為壁畫彩繪師最辛苦的部分在於工作環境。這份工作不只是腦力活，更是體力活，不管是牆面、階梯、地板、天花板，或是在戶外作畫，在大太陽底下邊流汗邊畫圖不用說，曬黑曬傷也都很常見；更麻煩的是紫外線對眼睛造成的傷害，因為彩繪師不方便戴墨鏡工作，會造成用色上的困擾，因此也無法抵禦強烈紫外線造成的職業傷害。
