詩人憶起某個平凡的一天，對她來說卻是意義重大的日子。「我想要去星巴克，寫一篇村上春樹《1Q84》的書評。」對常人來說，這個舉動可能再平凡不過，但那時對飲食充滿恐懼的劉曉頤來說，卻是一場極大的挑戰。為此，她禱告了好久，希望神賜與她力量與勇氣。
終於，她帶著筆電前往星巴克。
值得慶賀的是，那個極富意義的下午，她寫了五千多字！
繁複的詩歌美學
劉曉頤的創作風格獨特，意象繁複華麗，目前著有三本詩集：《春天人質》、《來我裙子裡點菸》及《劉曉頤截句》。
二○一六年九月出版首部詩集《春天人質》，她自謙寫詩的時間不久，詩藝「還有些生澀」，那時自己的身心狀態接近痊癒，在創作時，一邊記錄病史，一邊思索詩歌與人生的意義。
二○一八年四月出版《來我裙子裡點菸》。詩人找到自己的語言風格，寫得自由奔放。她鍾意駱以軍、波赫士如同迷宮般的作品，「我喜歡繁複的美感、語法的跌宕感，如同史詩般的鉅作；對細節不捨，也想為世人易錯過、忽略的事物留下紀錄。」因而第二本的詩作篇幅，較《春天人質》而言皆拉長許多。
在她大病初癒之時，「我覺得以前的時間都浪費掉了，所以對時間有一份焦慮感。」詩人嗜讀、狂寫，為的是補足之前人生未能妥善利用的時光。她在詩集中關注「時間」與「流亡」的主題，如〈我們只有一片草坪可以流亡〉、〈你是我搖搖晃晃的山海經〉。她從人生的變動裡，體會到無奈感及身不由己，而這份「流亡」，未必是一種應變外在處境的行為，而是心境的展現。
她在詩歌裡談論的「性」，並非強調情色，而是性靈，屬於人性中真實而微脆的一部分。她以米蘭˙昆德拉的話為例，人到最後往往只剩下身體，因而小說結局常安排一場溫度不足，但激烈的性愛。這對應著她的詩觀是「不貞之貞」。她透過創作，要在混濁的人世中持續地挖掘光與愛，人即使是卑微虛弱，仍要展現一絲尊嚴。
二○一八年十一月出版《劉曉頤截句》，是從前著《春天人質》、《來我裙子裡點菸》兩部詩集截句而來。「我幾乎是在兩個月內完成，裡頭挑選了自己喜愛的句子。」由於詩人此階段創作的長詩，篇幅動輒三十行以上，沒有對現代詩偏執狂愛的讀者，若不能體會其詩藝之美，恐將迷失在詩歌的花園中。
幸而截句看似短小，只有一至四行，卻是餘韻未絕。如原先詩集中佔十一面篇幅的長作〈我們在滂沱的黑暗裡相認〉截句為〈堅強〉：「她按住裙擺的隱忍表情╱彆扭起來╱幾乎像病著一樣美」精簡三行，深入淺出。曉頤邀請尚不識她「滂沱式詩歌」美感的讀者們，可先從截句開始品賞。
