《她們》影評／重新詮釋經典名著《小婦人》：我的夢想跟妳不同，不代表它們就不重要

經典名著《小婦人》（Little Women）已經出版百餘年，被改編成許多不同的電影、戲劇與動畫，成為跨世代的經典知名作品。繼1994年改編的版本後，導演葛莉塔・潔薇（Greta Celeste Gerwig）於2019年再次將它搬上大銀幕，且依時代的演進，用更貼近如今女性的思考方式，給予了它不同的詮釋，讓《小婦人》再次受到眾人的喜愛。

從台灣的電影譯名可以看出，《小婦人》變成了《她們》（Little Women），以全新的方式出現在大家眼前。《她們》選擇用插敘的方式，讓大家跟著角色穿梭在現實與回憶之間，體會她們經過時間淬煉後，心境的轉變。

愛情與麵包，梅格選擇了愛情

「我的夢想跟妳不同，不代表它們就不重要。」

大姐梅格（Meg）的形象在當代應該最符合世人對於「大家閨秀」的定義，美麗、溫柔又婉約，對於家中的大小事務都能面面俱到，對於嫁入上流社會有憧憬的她也十分享受參加社交活動，對於時下的流行也會有慾望和追求，雖然有一個演員夢，但對於身為大姐的她來說，嫁入豪門相夫教子，改善原生家庭的生活才是她的優先順位。

從她與姐妹的相處中可以觀察到，她享受照顧家庭、被愛包圍的感覺，最理想的狀態便是像童話裡的公主一樣，嫁給王子過著幸福快樂的日子，從此無憂無慮。

不過現實當然沒有那麼美好，她愛上了羅禮(Laurie)的家教布魯克（Brooke），最終兩人也成功結婚。從喬（Jo）想帶著她逃婚的那刻，便能看出她對於愛情與婚姻的堅定，甚至視之為依歸。

但現實終究是骨感的，在現實的時間線裡，梅格與布魯克過得拮据，梅格沒抵過其他太太的慫恿買了昂貴布料，回家後悔恨不已。

關於兩人的婚後生活其實電影種並沒有多著墨，此事件後兩人也說開互相體諒，但在漫長的婚姻中，若經濟狀況沒有改變，缺少麵包的愛情最終也難逃消磨的命運。

喬害怕的不是婚姻，而是逝去的青春自由

「我只是覺得，女人不只有心靈，也有思想和靈魂；女性不只有美貌，也有抱負和才華，我真的受夠了人們說女人只需要談戀愛，然後結婚生子，但似乎這麼想的只有我一個人。」

在此版本中，二姐喬（Jo）成了主角，她個性堅毅獨立，總夢想著跟男人一起上戰場；擁有寫作天份的她，從小便堅定地追逐夢想，且希望能夠憑著自己的力量，撐起整個馬區家。

為了證明自己的能力，喬非常排斥婚姻，在她與馬區姑姑的對話中，她和她爭論著婚姻的價值。馬區姑姑認為對當時的女性來說，結婚是當時女性最輕易能獲得財富的方式，但對喬來說非常不以為然，因為她相信她自己。

然而除了天份以外，筆者認為支撐喬寫作的還有愛的力量，因為愛讓她情感豐沛，才得以有充沛的創造力。 （相關報導： 影評解析／Netflix《刺激1995》絕對不是越獄爽片！6細節揭人性醜陋與絕望，影史最佳神作當之無愧 ｜ 更多文章 ）

梅格結婚，加上羅禮告白失敗的決裂，讓喬逃離家鄉踏上紐約的追夢之路，她也因此體會到了世道的險惡，作品必須符合大眾的框架，編輯的所有要求照單全收，加上貝絲(Beth)的病情惡化過世，成為壓倒她的最後一根稻草，當童年裡的大家一一離她而去，開始害怕孤單，甚至開始考慮接受羅禮的告白，然而媽媽一再地提醒她：「被愛不等於愛。」便是希望喬不要因此而妥協，因為不平衡的關係不僅不會幸福，這樣的婚姻關係也正是喬對於愛情的恐懼所在。

柔弱中卻帶著堅強，貝絲成為最堅韌的力量

「我並不害怕，這就像退潮一樣，即使走得很慢，但不會停下來，我希望妳也不要因為我的離開而停下。」

姐妹們總說，老三貝絲是全家最好的女孩，因為從小體弱多病，所以更能同理需要照顧的他者，文靜的她總是默默付出，很少有脾氣因此也最受眾人喜愛。對於貝絲來說，她的夢想就是希望全家能夠團聚，而她就成為了那股支持每個人繼續走下去的動力，這股動力對喬來說非常重要，當眾人紛紛在人生道路上找到方向而離去，貝絲就是那個永遠支持她的力量，因此當最後即使貝絲病入膏肓之時，還是請喬繼續創作、唸故事給她聽，就算她離開，但留給家人的那份愛始終沒有隨之消逝。

對於喬來說，貝絲的離世象徵那個從頭到尾支持她寫作的力量消失，也象徵著她童年的結束。青春不再，喬也失去了寫作的能力，但當她再拾起筆時，她懷抱著的是對貝絲的想念，這份感情也促成了她完成《小婦人》，夢想成真。

艾美的成長與選擇，在現實中找到平衡

「我相信有一股神奇力量牽引我們找到所愛之人，或許有些詩人不信，但我不是詩人，我只是個女人。」

從小艾美（Amy）雖然驕傲任性，但筆者認為她在拿自己跟喬的比較中，學會看清自己的地位和底線，她覺得自己的才華比不上喬，愛情中也贏不過她，所以比起喬，她更願意妥協來換取一些機會，機會來了就努力抓住，抓住去歐洲進修的機會、抓住弗雷德；但也沒有抓得太緊，會及時止損，因為這樣讓她還可以保有一點自我和餘地。

雖然有人認為這樣的她過於現實，但這似乎是長大後的我們在現實世界中闖蕩的道理，艾美只是看透了世界運作的方法，把握住規則而成為各方面都掌握得宜的人。她曾說，“I want to be great or nothing.”，如果不夠傑出，她寧願當個平庸之輩，也不要在之中載浮載沉，因為漂浮的自我沒有中心。

她因此選擇放棄當畫家的夢想，因為真正能養活女人的是婚姻；放棄弗雷德選羅禮，因為她可以獲得一半的麵包與一半的愛情，或許這也是一種「中庸之道」。

《小婦人》之所以吸引人，是因為每個女性都能從馬區家的四個女孩中找自己的影子。

也許喬對於理想的追求，以及反抗世界的勇氣才是現今推崇的價值觀，但是梅格對於愛情與家庭的嚮往、貝絲的善良與豁達，還有艾美對平穩生活所做的選擇，都是她們的追求，夢想從來就不是只有一個樣子。 （相關報導： 影評解析／Netflix《刺激1995》絕對不是越獄爽片！6細節揭人性醜陋與絕望，影史最佳神作當之無愧 ｜ 更多文章 ）

本文經授權轉載自電影教我們的五件事。