在台灣還有大部分現代文明國家，都是禁止私刑的，也就是不管是小說還是電視劇裡面，主角的父母被害被殺，主角隱姓埋名想辦法混進仇人家，然後趁仇家半夜起床上廁所時給他一刀大仇得報，這種情節如果發生在現代台灣或是任何現代文明社會，都是不被允許的（主角會被公權力抓起來制裁，即使他的行為是合乎古老「以牙還牙、以眼還眼」的道德律的）。
換句話說，在台灣、甚至所有人類現代文明社會，如果你受到冤屈，你只能等待公權力幫助你救濟補正，並不能「自己動手來」。當然司法也是人自己搞出來的，人非全知全能，搞出來的東西自然也是問題一大堆。在美國，這種公權力不彰的狀況產生了蝙蝠俠這樣的大眾作品；至於東方，則是「水戶黃門」。
期待皇權糾正皇權引發的錯失
講水戶黃門可能大家比較陌生，但講《劉伯溫傳奇》、《乾隆遊江南》、《嘉慶君遊台灣》應該年過40的讀者都還有印象，這類劇因為都仿效自日本時代劇《水戶黃門》，所以筆者就用「水戶黃門」做為代表。劇情簡單說就是一位皇命在身的欽差大爺（甚至《乾隆遊江南》和《嘉慶君遊台灣》主角是皇帝本身）帶著一個類似《不可能任務》、各有所長的小組微服出巡，發現盜匪賊兇、貪官污吏，就亮出類似「尚方寶劍」這種具有皇權象徵的信物，要奸賊們俯首認罪。
其實不分古今東西，「除惡務盡」、「天下無賊」這種司法公正徹底伸張的情況，根本從來沒出現過，通俗作品──不管是文學作品、戲劇還是漫畫、電影，必然會對公權力無法伸張、盜匪奸賊貪官汙吏橫行的社會問題大做文章，因為絕大部分社會大眾──也是這些作品的主要消費群都能感同身受，甚至身受其害。
然而比較起美式超級英雄以各種超能力──不管是科學、生理還是精神上的力量，解決這些不公不義的社會問題，「水戶黃門」類的戲劇作品，解決問題的力量根源卻來自皇權。但仔細想想，盜賊奸兇和貪官汙吏遍地的狀況，其實很難說根本原因不是來自於權力者的執政，就像周星馳電影中的蘇乞兒所說，「如果你（皇帝）真的英明神武，使得國泰民安，鬼才願意當乞丐」。但東方社會對於解決權力者失政問題的想像，卻是期待權力的自療能力，期待皇帝陛下搞出來的貪官汙吏，由皇帝陛下的尚方寶劍來掃除，這樣貧瘠無比的想像。
就高虹安的例子，如果「衝康」她就是民進黨政府的目的，你能想像總統蔡英文派出一位欽差，來解決陷她於罪的那些壞蛋，還給她一個公道嗎？但「水戶黃門」類的戲劇作品，基本上就在講這樣的故事。簡單說，在這樣的作品中，完全看不到公權力本身就是問題根源的想像。
