十二年後的今日，阿肥《台北之春—六十年代的章回人文誌》終於問世了，九十萬字，相當「肥」的一部書，算是繫家事國事天下事於一身的阿肥自傳，不過他的企圖不止是記述年輕時闖蕩台灣藝文圈，結識各方英雄好漢的事蹟而已，是想賦予他年少輕狂的1960年代特殊文化意義，詮釋自己所謂「台北之春」的時空環境。
阿肥大我沒幾歲，他在「台北之春」的幾個重要事件搖旗吶喊，幾乎無役不與。從他的標準，「台北之春」發生的時候，我大概剛從冬眠狀況中甦醒，睡眼惺忪的模樣。翻開這部「阿肥看天下」，觸動我過往的一些記憶，只不過我是站在戲棚下的觀眾，阿肥是棚上的演員，而且什麼角色都能演、都敢演，還批判他的「親家」——蔣經國。
書中點名到的學者、藝術家，如殷海光、方東美、熊十力、毓鋆這些人，我都有聽聞，也看過他們的著作，是我仰之彌高，沒什麼機會當面受教的大人物。而小小年紀的阿肥，卻能與他們論交、對話，談起殷海光，阿肥說跟他建立「有私誼而無共識」的忘年之交，方東美在阿肥筆下，就是上課經常喜歡當著美國學生的面，痛罵美國的超級公路的教授。阿肥跟他們交手的精彩情節，我只能一愣一愣的，他說了算，畢竟場景距離我太遙遠了。
6.
《台北之春》裡阿肥有一章寫〈俞大綱的「地下文化局」〉，文章一開頭就開罵，罵文化局，也罵執筆者：「時序到了世紀末的一九九九年，台北市政府展開了文化大收割行動，指令新聞處編印精美的三大冊台北人物誌，於次年隆重推出。在它的第三冊中，找了一個不相干的人，叫XXX，他把「文藝青年的精神導師」的帽子戴到了死了二十三年的俞大綱頭上。在抄了一堆隨處可見的文獻後，強調俞大綱在他最後十餘年的時光當中，提攜了台北藝文圈的一群年輕人，指名道姓提到林懷民、郭小莊、吳美雲、姚孟嘉、邱坤良、王秋桂、施叔青幾人，明顯是要以這些跨世紀『菁英』的成就，來證明俞大綱對台灣（台北）文化的重要性與貢獻。事實上，他舉出的這些人都是一九七二至一九七七那五年間，俞大綱生徒中間第二個世代的一部份成員。」執筆者是一個優秀的藝文工作者，被「俞大綱權威」阿肥稱之為一個不相干的人，也夠無辜。
俞老師早在1960年代初在台北藝文圈就積極扮演重要的角色，阿肥寫俞大綱是將較不被人知的1963-1972年以五年為期畫出三個時間軸，第一個五年（1963-1968）「台灣民主聯盟」事發的六月之前，台灣文藝的春啟時刻；第二個五年(1968–1973)，政治大氣候下的休耕時期；第三個五年(1973–1977)才是我們所碰上復甦中土壤的夏耘季節。阿肥在《台北之春》把這三個五年的時間軸說得有個「八」字，也是要突顯自己所經歷的這十年，從俞大綱的線索，做些考古功夫，以「先行者」之姿闖蕩了斷裂的十年。
