一國出版印刷事業之興衰起落，往往和當時整個社會大環境的經濟景氣唇齒相依。
現今有點年紀的讀者，大概都曾聽過「台灣錢淹腳目」這句話。早昔七○年代奠基於穩定的工業化發展，帶動了台灣經濟飛躍式成長。大抵自上世紀八○年代起，乃至九○年代中期左右，台灣人突然變得有錢，社會上冒出許多暴發戶。一九八九年台灣股市狂飆突破萬點，投資人瘋狂到每天開香檳慶祝。富裕的人們在滿足物質欲望之餘，轉而開始追求精神層面的文化生活。因此在各大報章雜誌經常可見精裝大套書的直銷廣告，連帶推廣「以書櫃代替酒櫃」之類的文宣口號，隨著閱讀市場的需求漸增，書店裡也有越來越多「書系」叢書相繼出現，當時的出版業前景似正迎向一片美好。
在政治方面，國民黨於一九八七年宣佈廢除長達三十多年的戒嚴令，自此掀起了一波波本土化與民主化浪潮，亦讓整個社會更加速朝向開放與鬆動。那時的青年，無論男女，盡皆生猛叛逆、勇往直前。大家都想要急切擺脫傳統體制的束縛，為了爭取言論自由，並且宣揚改革理念及街頭群眾運動，連帶促使許多政論雜誌包括《美麗島》、《八十年代》、《亞洲人》、《暖流》、《進步》、《深耕》、《夏潮論壇》、《鼓聲》、《春風》、《這一代》、《前進》、《自由時代》等猶如雨後春筍般紛紛冒出。這些刊物不僅銷量一期比一期驚人，且為了對抗警總的頻頻查扣與新聞局的停刊處分，更是經常變換印刷廠不定期出刊，抑或事先登記多張執照以備不時之需，可謂「前仆後繼、屢禁屢起」。
在這充滿興奮和騷動、思想沸騰的年代，書店行業與文學出版儼然盛極一時，各類藝文雜誌亦是百花齊放：一九八三年一月《電影欣賞》問世，同年七月《文訊》創刊，緊接隔年（1984）則是《聯合文學》誕生，隨之又有陳雨航主編的電影雜誌《400擊》（1985）與齊隆壬的《長鏡頭》（1987）。甚至就連資深的本土唱片公司「上揚唱片」也都成立了自家雜誌社，邀請諸位名家撰文引介音樂新知，以免費索取的方式每季固定發行《上揚樂訊》（1983年創刊）。
與此同時，就在喬治．歐威爾（George Orwell）預知未來一九八四的這一年，詹宏志也在當時甫創刊未久的《新書月刊》（1984年11月第十四期）發表文章〈台灣新電影的來路與去路：一個報導與三個評論〉，由此宣告台灣電影界與文化界即將迎來一個全新的時代。
觀看世界的方式已悄悄改變：進入「圖像閱讀」時代
比起單純的文字閱讀，對一般大眾而言，一張能夠牽動情緒的影像或圖片往往更具直觀的感染力，也讓人留下更深刻的印象。 （相關報導： 孫慶餘專欄：在野黨該有昔日黨外精神！ ｜ 更多文章 ）
重回三十年前，正值跨越解嚴前後的《人間》雜誌，在左翼作家陳映真受到美國當代攝影家尤金‧史密斯（W.Eugene Smith）的感動和號召下，以參考《國家地理雜誌》為典範，網羅了台灣最好的一批紀實攝影家、報導文學作家與新聞工作者-包括王信、關曉榮、阮義忠、廖嘉展、顏新珠、藍博洲、李文吉、蔡明德、鍾俊陞、林柏樑、張詠捷、鍾喬、賴春標等，僅於短短四年間（1985-1989）出刊了四十七期，透過深入查訪的紀錄文字，配上一幅幅強悍美麗的黑白影像，直到三十年後的今天，仍為許多讀者帶來深遠的影響及震憾！
