雖近年喜歡聽樂團的人數增長，但因新冠肺炎疫情，「聽團潮」也歷經起伏。成立於2009年的老牌音樂場館「Legacy」總經理陳彥豪，人稱「舌哥」的他，說到音樂可以說是滔滔不絕。陳彥豪透露，這2年因疫情，場次只有過去的一半，而隨著防疫鬆綁，獨立音樂人的表演場次有回來，但觀眾尚未完全恢復。
近2年爆發的「聽團潮」受疫情影響不小，但隨著逐步解封，台灣許多音樂祭紛紛復辦，像是高雄在九月底舉辦「呷涼祭」、高音埔記號、相隔4年未舉辦的「Takao Rock打狗祭」也將在10月底復辦；近年廣受樂迷喜愛的「浪人祭」、「爛泥發芽」、行之多年的「搖滾台中」同樣將在10月舉行，另新興的「赤聲躁動音樂祭」、「般若電司音樂祭」則分別預計11月、12月登場，加上其他大大小小的音樂祭，可說是風起雲湧的一年。
疫情改變聽團思維 陳彥豪點出關鍵
陳彥豪說，過去1周約有12到16場演唱會，1年150到200場都是正常，疫情確實造成改變。陳彥豪指出，台北場地越開越多，看起來場次數量多，8、9月台中Legacy場次甚至比台北多，這是因分拆成2個大小場，讓音樂人可以有更多的選擇，但至今觀眾還沒有完全回來。他提到，這2年因為疫情取消、延期的演唱會非常多，部分樂手認為，大家著重防疫，若還辦群聚運動，社會觀感不佳。
陳彥豪進一步說，現在慢慢沒有了社會觀感的包袱，不少演出都回流，但觀眾思維有些改變，以前可能對於樂手有30%的喜歡程度就會去看，但現在要真正本命團、超愛團，才會去搶票，這與防疫也有關係，與過去「聽團仔」全力衝刺看團有所不同。
對於有些獨立音樂人「突然爆紅」，陳彥豪指出，因「街聲StreetVoice」發酵，常在榜上者就會被關注，會超過一般獨立音樂圈的能量，也會引爆熱潮。而近年來，台灣音樂祭活動興起，「聽團仔」人數也增長，雖近2年因為疫情影響銳減，但是從今年暑假起，隨著防疫措施逐漸解封，音樂祭、演唱會場次也逐漸增加。
談到是否代表台灣現在的聽團文化逐漸邁向成熟，陳彥豪認為，確實量體是成長，但因為本來聽獨立音樂的人少，舉例來說，從聽音樂的總人數1％變成2％，整體還是很小眾。但他透露，「其實在2019年是很爆發性的一年，是Legacy營收最好的一年，獨立音樂那時候最發光，包括《草東沒有派對》、《OBSESS》都爆紅。
當年，「哈台風」也吹到中國，陳彥豪指出，像是《deca joins》、《椅子樂團》、在中國都有許多表演，可說是到達高峰，但後來當然會出現轉折，除疫情是最重要的因素外，如2019年時的大港開唱停辦、覺醒音樂祭倒閉、春吶音樂祭變調等，讓榮景沒有繼續往上；樂觀來看，整體量能是倍數的增長，隨然比起20年前的1999年時五月天成立的效益，是讓大家了解樂團、音樂，尤其主流媒體可以知道，現在是遠低於當初的影響。
