台灣戲劇近年復興有成，在《我們與惡的距離》、《你的孩子不是你的孩子》屢創佳績、揚名國際之外，如Netflix、HBO等國際影視公司，近來也與本土影視人員屢有合作，Netflix 3部原創華語劇，《罪夢者》由台灣導演陳映蓉執導，《極道千金》由吳子雲操刀，將於今年陸續開播，《彼岸之嫁》則由吳慷仁、黃姵嘉主演，預定明年1月上線；HBO Asia Original與公視合作的《通靈少女2》已在10月初開播，在台拍攝的《獵夢特工》，由王識賢、徐若瑄主演，也預定於今年播岀。
然而台灣團隊接軌國際，遇上行事風格、產業環境全然迥異的海外大廠，磨合終究少不了。陳映蓉曾於受訪時表示，《罪夢者》首集初剪版本，Netflix不但加了近40個修改註記，更剪出4、5個版本，讓他一度因此欲分手，直到Netflix國際原創總監Erika North來台長談6小時，才安撫下來；HBO Asia Original製作部副總裁甘蕙茵則曾表示，《獵夢特工》前後換了4、5組編劇才終於搞定，認為亞洲可能不太擅長科幻類型。
國際影視公司要求高，台灣為何難達「A級效果」？
對於國際品牌的高標要求，世新大學全媒體中心主任馬斌表示，Netflix儘管對作品題材開放，但對規格、內容節奏等都很嚴格，是以「長篇電影」概念製作影集，每集的破口、集數都有所要求，HBO應該也會有要求，此外像迪士尼電影賣來台灣，對國語配音的要求也都很高，他認為這些要求都有他們的邏輯。
馬斌認為，這就是所謂適應期，台灣創作者水準都夠，只是是否要求自己到那個程度，他並舉例如《通靈少女》會讓觀眾買單，背後要有很多環節相配合，從創作者、演員、後製、特效、剪接，甚至到基本的場務都是，把整體要求提高有好處，台灣創作者做得到，只是需要時間了解需求，加上足夠的資金使用。
導演汪怡昕則認為，台灣拍片不會不懂實務，每個技能都有，「而且長年下來物超所值，能用比別人少的錢，做出好的效果。」但他也感嘆，最多就是博到「CP值高」的美名，沒有A級的訓練、製作環境，永遠達不到A級效果。
「台灣技術不是問題」 國際資金挹注讓影人見識更大可能性
儘管拍戲的錢永遠不夠用，但國際資金挹注，仍讓不少台灣影人見識更大規模的可能性。包含陳映蓉、吳子雲，皆曾表示「錢真的不是問題」，也認為品牌名氣讓尋找演員容易許多，而《獵夢特工》8集預算1.3億，規模也是台灣罕見。
（延伸閱讀：原創華語影集蓄勢待發 導演藤井樹：Netflix對台灣影視就像「電擊」和「浮木」） （相關報導： 台灣影劇困境》台劇金鐘大爆發 風光背後，編劇酬勞、田調方式都成隱憂… ｜ 更多文章 ）
公視節目部經理於蓓華對此直言：「不能只有公視在投資源。」她認為整個影劇產業是停滯的，這些平台來投資華語戲劇，這對產業再好不過，強調台灣技術不是問題，儘管目前還不能有像韓國《李屍朝鮮》的規格（每集預算約6000萬台幣），但如果願意出一集30萬美金的價格就已經非常好，否則台灣直到近年才有《傀儡花》、《天橋上的魔術師》（總預算皆約1.5億台幣），在國內規模好像很大，但放到國際上就還好。
