畫中有三株牡丹置於構圖中央,右下角以石鈴繫縛一隻黑白相間的貓(現代稱為賓士貓)。牠蹲踞在花叢下,似乎望向一朵正在盛開的大牡丹。貓毛被梳理得相當整齊,脖子甚至打了一個紅色領結。牡丹和貓分別象徵富貴及長壽(「貓」諧音「耄」,指約八、九十歲的老人),因此兩者結合在一起可作為祝壽的禮物。由於〈富貴花狸〉兩側的絹色偏淡,推測有可能曾經被製作成屏風展示。
北宋沈括《夢溪筆談》記載,歐陽修曾獲得一幅古畫,以牡丹花叢下的貓為主題。丞相吳育拜訪時,便指出這件作品是畫正午時刻因為牡丹被陽光曝曬至下垂且乾燥,貓眼黑睛如細線。透過同樣的判斷方式再觀察〈富貴花狸〉,可以注意到牡丹叢共有尚未開放的花苞,花瓣微張及全數舒展的花朵,右上角的牡丹花辦甚至已張開至下垂。再看貓的眼瞳,右眼尚維持黑色圓瞳,左眼瞳孔則逐漸拉長呈紡錘狀,有可能是因為貓的右半身置於花叢陰影之下,因此未受陽光刺激。綜合判斷,〈富貴花狸〉應是即將迎接正午的時刻,因此牡丹花尚未全開,貓瞳也正逐漸轉為細長。這種細膩的描繪,也符合宋代畫家追求精準畫出自然現象的特質。
〈富貴花狸〉全幅以工筆雙鈎技法繪製,畫家究竟要怎麼將立體的花卉,呈現在平面的紙絹上呢?北宋宮廷畫家郭熙在《林泉高致集》教導:「學畫花者,以一株花置於深坑中,臨其上而瞰之,則花之四面得矣。」建議初學者從正上方俯瞰花卉,了解不同角度的面貌,而不是只注意到平時從側面賞花的觀看經驗,避免忽略花朵的立體感。〈富貴花狸〉便特別注意讓牡丹花型如碗盤狀朝上,並著重描繪花瓣的弧度,以及被風吹動翻轉如舞裙的姿態。設色注意到被陽光照射的陰陽向背,受光的花瓣邊緣或花瓣翻轉處敷上較多白色顏料製造厚實感,再逐漸往未受光的部分淡去,讓人能藉由厚薄程度感受花瓣是否還保有水分。畫家也利用中鋒和側鋒的不同筆法,表現線條粗細、圓潤或扁平的質感。儘管牡丹和貓的畫題組合是為了取其寓意,然而透過線條與設色相互配合,畫中景物也能栩栩如生呈現在眼前。然而,這種如實還原眼前所見的花卉畫法較無法呈現花蕊及內部的細節,因此另一種將花心完全面向觀眾的花卉構圖逐漸成為主流,可惜也失去了依據花朵盛衰判斷時間的趣味性。 (相關報導: 展期倒數!故宮《大都會名作展》81幅真跡來台、5大展區 只到10月12日 | 更多文章 )

*作者為國立故宮博物院書畫文獻處助理研究員。研究領域以清代宮廷繪畫及花鳥畫為主。本文選自作者與何炎泉、邱士華、林宛儒合著之《大美近觀:百年故宮.書畫百品的翰墨風華》(聯經出版)



















































