徐宗懋專文:首爾國際書展台灣館的文化獨裁—兼評文策院的蠢蛋、混蛋和庸才

2025-08-30 05:35
文在寅來台灣館的第二天,我們透過私人的管道安排,他再次來台灣灣館,是專程過來拜訪我們的,而且只有我們這個團隊。很難得的,過去三年不管我們表現得多出色,對我們基本上視而不見的文策院,簡單地在新聞稿中提了我們一下,而且還把它放在台灣館主要新聞的下方,好像很勉強,不得不說一下。(徐宗懋提供)
文在寅來台灣館的第二天,我們透過私人的管道安排,他再次來台灣灣館,是專程過來拜訪我們的,而且只有我們這個團隊。很難得的,過去三年不管我們表現得多出色,對我們基本上視而不見的文策院,簡單地在新聞稿中提了我們一下,而且還把它放在台灣館主要新聞的下方,好像很勉強,不得不說一下。(徐宗懋提供)

南韓首爾國際書展今年六月舉行,文策院特別規劃「台灣館」,本是勝事一樁,遺憾的是,因為政府單位的主導,竟呈現了「文化獨裁」的一面,讓業者喪失主體性,但真正有活力與創意的出版業者依舊受到南韓意見領袖的青睞。

下面這張照片是文在寅今年六月到首爾國際書展台灣館的照片,除了保安人員之外,包括了許多好奇的觀眾讀者,所以他被團團圍住,這是文策院最志得意滿的一刻。儘管是協助單位韓國出版協會安排的,但畢竟是文策院的成就,他們一手主導規劃的台灣館,受到韓國前總統的光臨,帶來人潮和新聞的熱點,當然值得驕傲,工作大半年終於取得成果和宣傳的極大聲量。

作者徐宗懋與南韓前總統文在寅。(徐宗懋提供)
作者徐宗懋與南韓前總統文在寅。(徐宗懋提供)

這些都沒問題,問題在於文策院如何藉用這種聲勢對內所採取的政策和姿態,事實上,不只是首爾國際書展台灣館,而是在對外所有的國際書展以及有關台灣議題的文化和宣傳活動上。

文策院一手規劃,如同一隻貪婪的權力怪獸,強勢的主導方向和挑選他們所認為代表台灣的作品和人員,文化界和出版界沒有自主發展的空間,只能配合他們所要的內容,否則不可能有任何補助經費,甚至連表現得平台都被困住。

這是一種文化獨裁所產生的扭曲現象,最後只會讓業者喪失自主性,成了要飯的可憐蟲,最後只會創造表面的熱鬧,製造一群要犯的乞丐,卻嚴重傷害台灣的文化靈魂。

原本台北國際書展基金會是協調和服務的優質平台

以首爾國際書展來說,過去我們參展的時候,可以協調一個自主性發揮的空間,也會得到台北國際書展的配合,如果不是全力配合,也是盡量配合。

過去沒有文策院的時代,我曾經引進法藍瓷製作大型的台灣生產瓷器的作品集,也曾經引進高雄舊振南合作出版台灣甜食的美麗畫冊,這本畫冊還得到法國的飲食出版獎項「點心類」的首奬,我們為台灣出版業帶來其他產業的資源和力量,做出了貢獻。台北書展基金會得到訊息後也發佈新聞。

簡單說,在沒有文策院的年代,台北書展基金會是扮演協調者和服務者的角色,出版業有心者要有更多的表現,他們會樂於提供平台,協助宣傳,這本來也是書展基金會成立的目的。

出版業淪為文策院的跑龍套

然而,文策院成立之後,這種作業徹底扭曲,文策院成了唯一的主角,出版業者不管大小只是文策略貫徹他想法的道具而已。

文策院會強調自己是「輔導角色」,拜託啊!他們輔導什麼?如果請他們丟掉烏紗帽,放下當官的面孔,下來拍一部電影,出版一本書,演出一部歌劇等等,他們有能力嗎?輔導什麼?

他們所說的聯繫國際產業界,那是廢話空話,不過是官僚的聯繫,開個研討會,辦個酒會,出售一些小文創商品等等,然後告訴大家說有多少人到,好像很強的樣子,實際上像冒了一陣煙,消散後就空空蕩蕩;不然,就是提供了大量外國譯本的補貼,挑他們要的綠色史觀的作品,他們付錢,讓外國出版社出版了各種語文的翻譯譯本,然後回頭過來跟台灣宣傳,說這些作品在國際上暢銷,「讓世界看見台灣」,彷彿他們取得了極大的工作成就,真是超級的大騙局。 (相關報導: 20萬人氣引爆!臺灣「謝神戲」躍上大阪世博,一場佈局近一年的文化外交逆轉勝 更多文章

「台灣作家」認定是文策院的專屬權利

這次首爾國際書展也是一樣,文策院一開始就在畫小圈圈,他們敲了二十幾位的台灣作家和繪本家,其中幾位主要的就是推動罷免聲音比較大的人。然後找他們去拍定裝照,拍攝好像偶像明星的照片,弄得好像他們跟韓星一樣的受歡迎。

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