放眼整個亞洲，也只有台灣創作者會將「改變女性處境」放在與「改變國家未來」同等的高度。
文／賈選凝
《人選之人──造浪者》上線不到三天，就在社群平台被洗版熱議，而且至今仍穩居Netflix台灣排行榜的冠軍。這應該也是今年目前為止口碑最佳、水準最高的一套台劇。
先來說個直觀感受好了，該劇前十分鐘給我的第一印象是：怎麼感覺這才應該是「台北女子圖鑑」的正確打開方式？
王淨飾演的亞靜，搭公車去敦化北路的公正黨黨部上班，一組快切的空鏡頭跟著她的視點行經總統府、台北車站、兩廳院、101、機車車陣，一路落到公車車身上的競選廣告、掛在大樓外牆的立委候選人看板、敦化和忠孝東路交叉口的LED廣告牆⋯⋯台北的氣息脈動，透過這些「世代交替」、「做出改變」的競選標語，迅速變得活靈活現。
劇一開場，現實感就撲面而來。其後隨著情節展開，對於政論節目、遊行現場、凱道選前造勢晚會的神還原，基本都能以假亂真，甚至劇裏專門為公正黨做的競選歌都極有品質。如果說《人選之人》以精良的製作水準，成功輸出了台灣的選舉文化，應該不算過譽。
中國大陸微博上，網友對該劇也瘋狂好評。評論全都是這種畫風：「一口氣刷完《人選之人》，台灣真的是東亞之光。」有人讚嘆造浪者「Queen Maker」的女性力量，也有人感慨唏噓「一些在他們（台灣人）看來很容易獲得的投票，選舉的動作，對我們而言是難跨越的天塹⋯⋯」
《人選之人》（以下簡稱《人選》）是台灣首部政治幕僚職人劇，但其實它首先是一部出色的女性題材作品。贏得選舉改變社會很重要，但女性在個人層面能「改變」一些事同樣重要，這也是貫穿全劇的隱藏主線。
「個人即政治」的政治劇：她們的親密關係、家庭與職場
放眼整個東亞，也只有台灣的創作者，會將改變女性的處境，放在和「改變台灣的未來」同等的高度上去進行劇作詮釋。
劇裏對性別議題的深挖，比對選戰的描繪更豐滿。我們看到了三種很典型的女性困境：面對性騷擾及性暴力、家庭分工的不平等、情緒被污名化。
張亞靜身上，濃縮了女性作為性暴力受害者的複雜維度，她有遭遇純粹的肢體性騷擾，更承受了被裸照長期威脅的精神侵害。
面對肢體騷擾，她可以果斷反抗，女性主管也會鼓勵她「很多事情不能就這樣算了」。整部劇裏公正黨內的最大危機，就是怎麼處理這起性騷擾事件，又不爆出醜聞影響選舉。
懲罰肢體性騷擾加害者可以名正言順，但是在數位親密暴力面前，亞靜卻沒辦法理直氣壯地控訴，因為她並不是個「完美受害者」。這部分要讚嘆一下編劇，只有對相關議題思考得足夠綿密深入，才能寫出「他沒有用任何暴力的方式強迫我，但是我沒有別的選擇」這種準確的台詞。
人妻吳芳婷的角色，講出了很多職業女性在家庭層面的無奈心聲，這個人物寫得相當貼地。
現實裏，多數先生恐怕都不明白對太太說「這個家就交給你了」到底錯在哪。家是兩個人的，對方願意配合你在某段時間裏多付出一些，不代表這是理所當然的。 （相關報導： 人選之人2》職人劇爆紅，藍綠政治幕僚高呼：演出我們的生活 ｜ 更多文章 ）
自詡為「進步中年」的陳家競，潛意識裏不認為家庭分工是平等的，編劇用夫妻兩人的互動給大家科普：作為老公，不是說你有做家事就無可指摘了，而是要在觀念上真正尊重伴侶的工作價值、情感勞動以及各種無形的付出。
