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《茶金》自去年十一月在公視與OTT平台上映以來，不僅在電視與各大平台均創下收視佳績，而且各方好評不斷。《茶金》好看的主要原因是什麼？對台劇又帶來麼樣的意義和啟發？這篇文章就來談一談這兩個問題。

（本文涉及劇情，請斟酌閱讀）

耗資二億台幣，號稱「史詩旗艦劇」，宣傳造勢轟轟烈烈的公視年度大戲《斯卡羅》在九月播出完畢之後，關於這部劇的紛紛擾擾，也沉寂了下來。

韓國導演朴贊郁的新作《分手的決心》，近來在台灣似乎引起了一些負面的評論（此處不論那些在網路上貌似行銷合作案的推薦文章），或至少存在著疑惑或遲疑，好像不太知道，該怎麼評價這部電影。這相對於他之前的代表作，例如《原罪犯》（2003）和《下女的誘惑》（2016），受到普遍的肯定讚揚，這其間差異，我覺得還滿值得討論一下。

每個人，從小到老，如果在外面受了傷，都會想要回家。但如果，回了家又繼續受傷，或更受傷，那該怎麼辦？

（本文涉及電影劇情，請斟酌閱讀）

教書生涯中，我常常幫學生寫推薦信。無論是求職或申請學校，學生通常都是誠懇開口請求，只要我答應下來的，也會基於事實，盡力幫忙。

林郁婷獲得巴黎奧運金牌！衷心為她能夠扛住壓力，贏得勝利而感動喝采！過去一段時間，《哈利波特》作者J.K.羅琳因為批評林郁婷等拳擊選手的參賽資格，而遭到台灣各方面人士的「炎上」。羅琳的言論確實應受到批評，但是在這場風波中，有些尚待釐清的疑問，似乎不應該隨著林郁婷的勝利而終止。

（本文涉及劇情，請斟酌閱讀）

鍾孟宏編導的新作《餘燼》上映以來，頗受矚目。但原因並不是電影叫好叫座，而是因為受到了排山倒海的負評。負評的主要意見，一方面不滿鍾孟宏在《餘燼》中對於白色恐怖的再詮釋，另一方面也對於他的導演手法多所否定。

去年（2023）10月在台灣上映，在口碑和票房上都沒有太多斬獲的《周處除三害》，卻因為今年3月在中國大陸上映票房火紅（估計已經超過四億人民幣），以及在台灣OTT平台也獲得收視第一，重新受到矚目。不僅兩岸相關正面報導和分析紛紛出籠，中國大陸方面甚至有評論稱它是一部「現象級電影」。

（本文一開頭就劇透，請斟酌閱讀）

前陣子入坑熱門台劇《華燈初上》沒多久，我就開始有種無以名狀的既視感，後來慢慢懂了，原來，《華燈》就是OTT時代的八點檔連續劇啊。

在劇迷期待中，熱門台劇《華燈初上》第三季終於在三月中旬上架了。還記得上架的那個星期五根本就是風聲鶴唳，深怕一打開社群媒體就被手腳快的人爆雷；甚至有朋友說，那個週末連走在路上都怕聽到路人聊到兇手是誰，真的是戰戰兢兢草木皆兵。

日本導演是枝裕和與編劇坂元裕二合作的現象級電影《怪物》，在台灣引起觀影熱潮和一片好評。這並不意外，畢竟是枝裕和在台灣向來有穩定的觀眾群支持，我個人也很喜歡這部電影。如果新上映的電影是這種狀況，通常我會先保持沉默，不急著寫影評，也可以說覺得不需要錦上添花。不過最近陸續看到幾篇影粉專的相關文章之後，總覺得有點不大對勁，或許有一些議題還是值得現在就拋出來討論討論。

其實一開始看到預告，我對於《關於我和鬼變成家人的那件事》並沒有太大興趣。必須先聲明，我並不是不太看國片的觀眾，相反的，因為喜好和研究的關係，我應該是國片的目標觀眾噢。

美國著名的資深電影導演馬丁.史柯西斯（MartinScorses）近年來數度批評漫威的超級英雄電影。「那不叫做電影，」2019年10月他在受訪時說，「如果要我想一個最接近的東西，那就是主題公園（themeparks）」。這個批評引起軒然大波，不少參與系列電影的劇組人員反駁他。

前一陣子話題性十足，也在台灣的OTT收視排行名列前茅的《初戀》（FirstLove），近日熱度略有下降，也許是好好討論這部Netflix自製劇的適當時機。

過去幾個月來在台灣最受矚目的外國電影之一應該就是日本導演濱口竜介的新作《在車上》（DriveMyCar）。

近日由傅大為等學者提出的「反戰連署」，帶出很多值得注意的現象。對於連署聲明的內容，我們也有不同看法，不過這一篇文章主要討論的是聲明所引發的公共溝通問題，因為我們認為這個問題跟聲明內容的辯論一樣重要。