恰是從這樣的角度出發，我們來到管教系統相對開放化的兩所青少年(女)輔導單位：新竹〔誠正中學〕與彰化〔少年輔育院〕。因著對於戲劇工作坊的熟悉，教習雙方在經驗與方法上，皆拋掉專事於演員訓練的包袱，從而得以進一步走進：個人身體所引發的心理告白與社會關照的介面。當信任關係在互動中被參與者建構起來時，形成的是團體流動性的共同關係，便也是對話的開始。然則，這是身體的對話，而非語言的對話。這種對話，讓身體從個別邁向共同，更進一步，讓身體成為探索那扇精神牢門的重要媒介，通常稱作劇場中的「變身」。
在劇場，通常以身體塑造的形象，來展現參與者對關切議題的層次。這在兩所少輔單位都發生了預期中的功效。當然，作為具體實存物的身體，在表現連環場面的形象時，自然也催生了令人深思的戲劇情節，可以說，每一篇故事皆發人深省。每每都像是看見：透過囚禁之門，望向外頭的一雙青春眼眸，既欣喜且帶著某種說不上來的憂懼！為甚麼呢？刑期滿了，出去了，不就海闊天空了嗎！憂懼何來？又為何而生？其實，出獄回到現實，考驗才剛剛開始呢！因為，根據相關單位的統計，現今每年三萬名報備在案的「用藥」人口中，在經歷輔導或坐監，在結束刑期出獄後，以百分之76以上的比例，再次踩上愈矩的紅線，成為通稱帶有歧視性指涉的吸毒或販毒人口。
這樣的比例，當然很高。但，以個人犯罪衝動來看待這情況，是判斷者為身處的社會脫責所致。我們當然在思索：怎樣的環境，推動用藥者以藥物來麻醉自身的存在？劇場只是提供參照的場域，架構起這場域的是全社會具備主體意識的觀眾，因為，「變身」的演員在舞台上，以身體表現了他們的心中的慾望。在好幾次的戲劇工作坊中，參加課程的少年 阿九(暱名)及他的同伴們，都在身體形象的練習中，以不斷轉身又回頭的憂懼與徬徨，來呈現他(們)走出高牆後，即將面對的、堪稱殘忍的社會。這也讓我回想起，曾經出現在他們自主發展的形象中，那些禁閉在水杯中的自己，以及很想像一張紙般，自由自在飄在街頭的身體。當然，就被囚禁的青春期生理男而言，更多常出現的，則是想像中的酒店，陪酒的豐胸女孩，左有右抱之時，來杯什麼樣混了「藥」頭的酒，最後的場面，則是習見的魂飛九霄的用藥畫面，以及誇張的A片性愛鏡頭。「你出去後，還混這個嗎？」我睜大眼睛問。「騙你的啦！」先是忽悠兩句，而後便又帶些威風的口吻說：「混這個，比較好賺啦！」
其實，這場景已是臨界的關鍵了！再次讓阿九不斷轉身又回頭的戲劇形象，引發我們深思，身為體制化區分自由與監禁兩樣社會的一員，如何在面對高牆時，以戲劇為中介，開展受刑青少年身體與心理層面的對話？兩年來的經驗，深刻地向這個社會訴說，唯有拆解禁閉的牢牆，讓身體帶動精神的解放，才是達成自主矯正的最佳途徑。
劇場，就在這途徑中，等待更多逆風少年共同前行！
＊作者為詩人，作者，劇場工作者。
