邱坤良專欄:創意與噱頭:國光劇團的「再見禁戲」

2019-07-18 05:50

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國光劇團7月「再見禁戲」最後一場演出的三齣戲之一《昭君出塞》,國光青衣黃詩雅飾演王昭君。(國光劇團提供)

國光劇團7月「再見禁戲」最後一場演出的三齣戲之一《昭君出塞》,國光青衣黃詩雅飾演王昭君。(國光劇團提供)

國光劇團是台灣唯一的國家級劇團,地位崇高,有辦公空間、排練場以及一定的員額編制與經費預算,擁有其他表演團體所缺乏的優渥環境,但光憑「國立劇團」的光環是不夠的,因為劇團的營運成效必須接受監督,如果經營不善,也有可能變成老大的「國營事業」。

檢視國光劇團的最高標準,在於其演員與文武場的團隊作戰,現在的團長劇校出身,對京劇藝術涉獵甚深,藝術總監更是國內重要的京劇學者與劇本創作者,內行領導內行,劇團老幹新枝蓬勃發展,中生代撐住場面,青年團員循序漸進,沒有青黃不接的問題。猶記得多年前國光推出「青龍白虎」系列,我很好奇為何沒有《鎖五龍》?因為主人翁單雄信就是青龍星轉世呀!總監解釋因為缺乏份量足夠的花臉,所以捨棄這齣戲,如今看國光的戲,花臉演員頭角崢嶸,代表「培育」成功。

在軍中劇團盛行年代,到國軍文藝中心看京劇的多屬外省軍公教或劇校生,現在的國光觀眾不乏工商科技老闆、大學老師或時髦的貴婦、文藝青年,「國光粉絲團」隱然成形,「團」務繁忙,粉絲像追星一族,國光每齣戲演出,奔相走告。像住在台中的一位漂亮辣媽,每逢國光公演,必攜帶唸小學的一雙子女坐高鐵上台北,住進飯店,隔天從容、悠閒的向國光報到。

除了年度新編的大戲,國光也重新排演傳統劇目,為了吸引年輕觀眾的目光,團方安排性質相近的劇目,訂定聳動、鮮明的主題,有些很有創意,例如「再見禁戲」——告別禁戲的年代就深具意涵,但也有些過於花俏,其實,近二十年來,國光已也建立了口碑,每檔戲都會成為焦點,採用平穩的標題同樣吸引觀眾。

這次「再見禁戲」系列並非首創,大部份的「禁戲」都曾在十三年前的「禁戲匯演」亮相,對「禁戲」再現的處理,有的是依據未禁之前的版本(如《鎖麟囊》),有的是採用更動後的情節(如《四郎探母・獻圖》)。猶記得十三年前的「禁戲匯演」是由說書人串場,說明禁戲原因。這次「再見禁戲」發展出「禁戲奧斯卡」的創意,每一場的演出,由朱安麗與黃毅勇串場,兩位主持人口條清晰,態度從容,就禁戲之所以被禁,娓娓道來,風趣幽默,給觀眾提供了充足的資訊。劇場大廳有看板讓觀眾投票,決定禁戲是否解禁,並在每場演完之後公布答案。

由觀眾投票決定「戲」的命運,開放觀眾投票決定情節、人物角色是否有罪,在現代劇場屢見不鮮,北藝大戲劇系的學期製作希臘悲劇《奧瑞斯提亞》與當代德國作家席拉赫同名小說改編的《恐怖攻擊》都開放觀眾投票,因為劇情有爭議性,觀眾正反面的票數結果往往很接近,每一場的投票結果也沒有固定答案,頗能增加劇場懸疑效果,

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