曾在導演李安的書中，看到一幅學生時代的實驗作品劇照，赫然發現是作家舒國治。讓人好奇從60、70、80到90年，臺灣的文藝與電影青年都在玩什麼？在誠品、華山出現之前，又是在哪裡活動？邀請舒國治以及六年級中段班的房慧真，打開各自的記憶地圖，聊聊對自己也對時代有意義的文藝事件和地標，對照今昔風貌。
小日子（簡稱問）：請問兩位是怎麼認識的？
房慧真（簡稱房）：以前舒哥住在城南金門街、晉江街一帶，和我家只隔幾條巷子，我也寫過兩篇關於舒哥的文章。
問：在年少時，除了文學，養長自己的是那些部分？
舒：60、70年代的臺灣還是很草莽的，都市還帶有農村的氣息，侯孝賢的《風櫃來的人》很有代表性，一群青少年聽說樓上放小電影，坐電梯上去大樓空無一物，就是毛胚的牆，其實很像當時的臺灣。電影是講當兵前，那個年代好像人人都在等當兵，大家無所事事，還無所適從。所以也要在這種荒漠裡，自己去理出可能性，找出路子，跟現在都定型了是不太一樣。
臺灣是從那樣的年代一段一段過來的，農業社會與新時代交雜；所以60年代有點荒誕不經，但又很有創意，成就了60年代的文學與藝術，當時很多作家的文體非常特別，像雷驤、陳映真、七等生，帶著點日文翻譯體，跟早年的作家又不一樣。
60年代大家也都很贊同用新的方式來下筆，抽象畫也是，這類藝術活動在60年代很活耀，我在這種氛圍中成長；70年代自己要進入社會，那時大家都希望拍電影，但不一定是在臺灣，因為當時臺灣電影都是配音的，感覺很不真實。常常一群人聽到哪裡有冷門的舊片，即使只是一個西方記者在二次大戰拍的黑白新聞片，也會殺過去，就有所謂的試片間文化。
房：你書裡提到美國學校放布紐爾的《被遺忘的人》，當時張毅、王俠軍、余為彥（《牯嶺街少年殺人事件》監制）都到了，很難想像那時交通不太方便，沒網路也沒手機。是放給美國學校的職員看的嗎？
舒：應該是給學生看的。
房：他們已經看到布紐爾了。對照我80、90年代的成長經驗，我自己也是很早大概13歲就一個人去MTV看電影，我在國中前還蠻喜歡看書的，小六就會拿紅樓夢來看。到了國中念金華，很要求升學率，老師又兇，所以國高中時反而不太看書，大量的看電影聽音樂。當時以我的年紀，不應該去MTV，是比我大一點的駱以軍、賴香吟在看。我印象最深刻就是在信義路水晶大廈太陽系，有隔成一個個小房間，租LD（雷射影碟）來看，看了很多好萊塢之外的導演彼得格林那威和黑幫電影。
舒哥有寫過信義路，60年代都是稻田。80年代已經是現在的樣子，唯一不同的是大安森林公園，那時候還是國際學舍。
舒：最早的舊香居就是在國際學舍旁邊的那些平房雜院外圍，舊香居旁還有兩個舊書店，後來都搬到了公館汀洲路一帶。 （相關報導： 內行人才知道的8家文青咖啡廳！每一處設計都充滿巧思，最適合練習攝影 ｜ 更多文章 ）
房：我國中時東區就慢慢成型，包括明曜和統領百貨，我記得ATT服飾的電視牆，可以說是臺北東區90年代的象徵。從國中開始，我就已經不是一個典型的文藝青年。國小還在讀琦君的散文，但國中時龍應台已經出了野火集，立法委員像朱高正等在立法院打架，老師都會說他們是壞人。90年代的臺北也是一個非常浮躁的時代，以前的文學作品已經不太能滿足我，急於逃脫一種窒息的氣氛，就開始大量的看電影和聽音樂，雖然跟舒哥差了一、二十年，但是心境是相似的。
