趁著四下無人，兩個男人偷偷牽起了手……已屆退休年齡的他們，有老婆、有小孩，有耕耘了一輩子的成果，在世俗的眼光中，還能拋下一切追尋自己的幸福嗎？
有婦之夫愛上男人 婚姻中有許多「不得不」
香港獨立製片電影《叔．叔》入圍第56屆金馬獎最佳男主角、最佳女配角、最佳劇情長片與最佳原著劇本等大獎，其中飾演老年男同志的演員太保與袁富華，更是雙雙入圍最佳男主角，成為繼《無間道》梁朝偉、劉德華之後，睽違16年首度有同片演員共逐影帝之位。
《叔．叔》講述兩名男同志柏與海之間的黃昏之戀，以平淡溫和的口吻道出男同志在華人社會中隱藏自己性傾向，結婚生子換取一世安穩的無奈；以及社會福利政策不足，導致老年男同志孤苦無依的困境。相較於以年輕男同志為題材的電影，《叔．叔》少了艷麗刺激的畫面、情慾賁張的肉體，以抒情敘事取而代之，將每個被傳統婚家制度綑綁的角色（同志、同妻、子女）營造得非常立體；兩位男主角並沒有愛得轟轟烈烈，少少的對白、遲疑的眼神流轉，卻恰恰反映出在社會框架下，做為一個「大男人」壓抑的心理狀態。
「這件衣服你不是要丟嗎？」柏指著褪色的衣服問。
「你是長情的人，我才不想丟了然後被你唸一輩子。」妻子回答。
劇中的計程車司機柏（太保飾），擁有圓滿幸福的家庭，他卻對生活不太熱衷，問什麼都說「隨便」，整日將重心放在計程車上。壓抑的性格使他無法直視對男性的渴望，直到遇見了海，兩個溫吞的男人瓦解彼此的心防，漸漸走到了一起。
長久以來太過習慣壓抑情緒，兩人之間並不像小情侶那樣甜蜜，卻會緩慢的親吻、花大量時間互相凝視，輕撫對方的頭髮、娓娓訴說自己的故事。
其中有一幕特別令人印象深刻，那次海家裡沒人，他們散步到市場買菜，再一起回到家煮了一頓飯。這場戲中兩人依舊話不多，平凡到不起眼的日常，在柔和的配樂中卻帶著滿滿溫柔；有時候光是替對方提著菜，並肩信步走著，就會幸福到讓人紅了眼眶。
然而柏畢竟是有家室的人，在與海相處時，罪惡感隨著快樂與日俱增，就像老婆曾問他要不要把褪色的衣服丟掉，他回了一句「隨便」一樣，他沒辦法果斷拋棄一切，只好因循苟且，而老婆說「你是長情之人」並將衣服留下，也呼應了柏最終在自由的愛戀與家庭之間做的選擇。
「就試一次，不行嗎？」海問道。
「我們家沒有人信教。」柏將海送給他的十字架還回去。
當海問柏願不願意與他一起上教堂，其實問的是願不願意跟隨內心的感受，過上自己想要的生活，然而柏以「我們家」三個字拒絕了這種可能──「你」成為不了我的家人，我還有妻子兒女，他們在等我回去。
有名無實的夫妻 有實無名的愛情
「名份」始終是同志感情中極大的困境，不被社會認可的身分使許多人寧可回歸「正常生活」，娶妻生子過個安穩的下半生，畢竟生活大多時候無關愛情，和另一半的革命情感也造就了難以切割的羈絆，而這份穩定的重要性並不亞於愛情；拉著攘著也就一輩子了，誰還有餘裕計較是不是真愛呢？
在同志的婚姻中，夾在中間的大老婆（同妻）反而像個第三者，憑藉此片入圍金馬獎最佳女配角的香港演員區嘉雯，即把同妻的矛盾與掙扎演繹得十分到位──從對丈夫起疑心、看見兩男的眉目之情，到獨自若有所思的坐在床源；對於丈夫的出軌，他從未激烈質疑，對於發生了什麼卻了然於心。他的沉默並不是出於不在乎或是逆來順受，而是不曉得該說甚麼；在傳統體制下，每個人都是受害者，他看見了柏的為難，自己也感到不知所措──沒有人故意傷害人，但面對被傷害的事實，該去找誰究責？
劇情的最後，柏一個人來到教堂，沉默地望著前方。海曾說過，信了教才知道死後要去哪找彼此，而此生都無法光明正大牽手的他們，或許也只能等到來世了吧。
同婚通過只是個開始 老年同志位處邊緣
《叔．叔》一劇中，兩個男主角像極了生活中會遇到的父執輩，承擔著一家之主的重任，只敢用眼神笨拙地傳達情感，在不允許男人感性的社會中，那份不太好意思的愛意隱隱流動，著實讓人心疼；而區嘉雯精湛的演技與兩人相得益彰，在短短的篇幅中將同妻的驚詫、困惑、憤怒、自責展現在臉上，全片並沒有強烈的情緒起伏，卻留下深厚的餘韻。
在台灣歡慶同婚通過的時候，平權卻非一蹴可幾，有一群人仍舊困在社會期待中，不能冒著老無所依的風險出櫃，加上同志社群與政府政策不利於老人，許多人只能選擇在人群中沉默，過上所謂正常的一生。《叔．叔》以寫實筆法點出了同志在異性戀婚姻中的困境，在今年金馬獎斬獲多項入圍，也讓容易被忽略的老年同志議題被端上檯面，留給觀眾諸多省思。 （相關報導： 當了40年專業配角、出演作品破百，卻沒人記得他…太保突破自我演同志，終成金馬準影帝 ｜ 更多文章 ）
責任編輯／李頤欣
