從獨立電影人到人大代表，賈樟柯作為藝術創作者的經歷非常獨特。再次來到柏林，來到他夢開始的地方，和中國體制走的越來越近的他，表示自己的初心未變。
以下以「問」代表德國之聲記者：
問：今年是柏林電影節70歲的生日。與您22年前第一次帶著處女作《小武》經歷的那時的電影節相比，今天的柏林電影節有什麼變化和不變的地方？
賈樟柯：我覺得柏林電影節不變的是觀眾是始終非常優秀的。這可能和柏林電影節是在一個大的城市舉辦有關。城市一大了，本地的觀眾就比較多。其它有一些電影節，雖然它也很熱鬧，但它主要參加的群體是一些產業界的人士。就是電影圈裡面的人，發行商啊，電影記者啊。但是柏林不一樣，柏林你看我們每一場放映都有大學生啊，教授啊，一般的市民來觀看。所以我在這裡能夠感受到更廣泛的觀眾對電影的真實回饋。對於導演來說是特別珍貴的。
德問：說到您對柏林的肯定。比較有自我批判精神的德國人，覺得如今的柏林電影節已經不再有它在冷戰初期的風采。大眾評判的標准包括來柏林的明星越來越少、重量級影片首映越來越少。您這20年多次是坎城和威尼斯等其它A類電影節的座上賓。在您看來，柏林電影節還有存在的必要嗎？
賈樟柯：我覺得柏林電影節非常重要。對於電影界來說，它是每年開年的第一個大展。每個年度最新的影片，率先要在柏林電影節曝光。當然一個電影節辦到70年，我覺得它一定有一些要破舊立新的地方。影展和人一樣會有慣性。但是這些都不能否定柏林電影節的位置。對於發現多元的電影文化，特別是對非英語電影的推動，它一直扮演了重要的角色。
而且柏林電影節除了競賽單元之外，還有論壇。我自己就是從論壇單元出來的。論壇每年都是在找來自全球的處女作，或者是第二部影片。很多導演是從論壇單元出來的。這些年輕人來到柏林。他們可能不是大牌，不是明星，公眾的知名度沒那麼高。但是他們能代表電影的未來。所以從這個角度來說，一個影展不能光看明星，還要看它對新導演的發掘能力。在這方面，柏林一直做的很好。
問：以您對中國電影屆的了解，電影人對世界幾大A類電影節重要性的排序是怎樣的，柏林的排位如何？
柏林是我們通常所說的國際三大電影節。對於中國影人來說，三個都很重要，沒有誰高誰低。因為特別是中國電影跟柏林的淵源很深。改革開放第10年，也就是1988年，張藝謀的紅高粱就獲得了金熊獎。那個時候對於國際世界關注中國電影來說，起到了很好的推動作用。
之後很多導演，包括刁亦男，謝飛導演，王全安導演，他們都在柏林電影節獲得了巨大的成功。還有王小帥和顧長衛導演。大量的中國電影是從柏林走向世界的。所以從情感上來說，對於我們電影工作者還是很近的。
包括我本人，我也很感謝論壇單元。讓我從一個籍籍無名的電影學院學生，變得讓人對我的作品有所了解，也是透過這裡來的。 （相關報導： 思沙龍》沉默是罪，勇敢發聲 中國導演賈樟柯直探暴力源頭 ｜ 更多文章 ）
問：說到在電影學院的學生生活。和20多年前在電影學院圖書館裡寫劇本寫到落淚的賈樟柯相比，今天的賈樟柯有什麼不同和相同之處呢？
賈樟柯：人肯定是在變的。那時候單純是一個導演夢，想從事創作。然後有大把的時間，因為沒有其它事情可幹。《小武》推出之後，基本上就進入了電影製作的軌道上。每兩年，製作一部影片。
