這種近乎「隱形人」的寫作策略，也果真容易受人忽略。到了2000年，她寫完<天色猶昏，島國之雨>後，她突然對發表創作失去了興致，出版社朋友來約稿，她也意興闌珊；從各種蛛絲馬跡，我總覺得她「一直在寫」，她甚至曾經在信上跟朋友說她「開筆了一個長篇」，但她過世之後，我遍尋她的電腦，找不到相關的文字，只有一本貓書，那是我原來聽她提過的。但電腦位元空間深如汪汪，沒找到不表示不存在，何況還有大量外接式硬碟和各種隨身碟，我並沒有真正完成應有的搜尋。
2000年後，她不發表小說創作了；2003年，她無意間寫了追懷母親的「國宴與家宴」，不料卻展開了另一個創作的途徑，她變成「美食作家」了。有時候她好像也有點煩惱，她自嘲地說：「怎麼就變成了一個做飯的了呢？」不過，她大部分時候也是樂觀開朗的人，她說：「既然變成了做飯的，那就好好做吧。」
這樣說了，她也就積極起來；她發憤把做菜的細節往前追溯，要做甜點，那就從豆沙做起吧，要做麵食，那就從發麵開始吧，要品嚐菜蔬真正滋味，那就回到種菜現場吧，她總是那麼起勁。既然要做菜、買菜，那就回到菜市場，重新和賣菜的菜販變成朋友，她甚至把賣菜的朋友邀來家裡吃飯，讓他們看到她怎麼認真對待他們的食材…。
<國宴與家宴>是關於一個家庭飲饌的記錄散文，但卻有周刊雜誌來邀她寫餐廳評介的專欄，她猶豫了一陣子，最後接受了。寫實際正在營業的餐廳其實頗有風險，因為有些餐廳未必穩定，也有時會對寫作者「另眼相看」，使評論者吃到的和一般大眾並不相同，或者餐廳認得你，讓你有人情包袱，這些都是影響你公信力的種種陷阱。
宣一很小心，她顯然有些內心的原則，她儘量不讓餐廳(或其他食材店)認得她，總是默默來去；她也希望她介紹的餐廳有一定的穩定性，每次她篩選過後(不合格的當然就淘汰了)，總要連續去個幾次，確定它每次的水準是接近的，她才肯寫它們。在她篩選期間，她會找各種朋友一起去吃，但到了確定穩定性的時候，常常工作就落到我頭上；有時候我必須一週內連續去一家餐廳三次，有些菜點的一樣，有些則點得不同，但每次她都想多試幾道，我們根本無法消化，最後打包回家，就成了我後來幾天的中午便當。她因而嘲笑自己是「吃飯工作者」，的確是不輕鬆，荷包與健康都要付出代價。但她喜歡支持那些認真做菜的小店，她覺得那才是大家日常生活依賴的食堂，大飯店偶而才去吃，好吃是應該的，並不值得特別推薦。
那個專欄一寫數年，最後成書兩本，分別是<小酌之家>和<行走的美味>，出書之前她從前同事編輯朋友幫她核對資料，一家一家打電話，把住址、電話、營業時間都求證清楚，才編輯出版；出書她又一家一家去送書，謝謝它們讓她有機會寫它們，店家多半這個時候才知道她就是那個專欄的作者。
