以實體場景而論，香菸飲料攤是飯店食客以及經營者、服務生經常光顧的地方，攤商除了可蒐集、交換與傳播資訊外，因為地緣位置，時常目睹耳聞各方故事，亦可以旁觀者身分，詮釋故事的發展情形。因此，就真實情況而言，攤商比希臘悲劇的「歌詠隊」更有對劇情發展說三道四的能耐，更能讓故事的進行有看頭與懸疑性，更能營造劇場對話的微妙情境。這是王導獨樹一格、令人激賞的戲劇創意。
繁雜瑣碎的情節 氾濫的感情
另一方面，由於《繁》劇人物眾多、時空紛雜，王導安排了太多支線，東扯西拉，流於鎖碎繁雜、支支節節的結果，偏離主線，降低了以寶總為主軸的戲劇張力。這是因為王導在支線發展上，陶陶等人對話太多，而且沒有創製寶總週遭朋友較富有戲劇性的事件，並藉此跟主線連結在一起，創造更強的戲劇效果，反不斷以芝麻蒜皮的小事，重複回復到寶總朋友陶陶、菱紅與董老師同樣一群人身上，除了焦點過於集中在相同的時空環境、太嘮叨外，情節的發展亦有點小題大作，削弱了以寶總為主線的戲劇感染力。
當然，王導可能認為菱紅這些市井小民 的真實人生，應是生活平淡，每天重複同樣的事情，很少有戲劇化的事件發生。他似想藉由菱紅這些小人物生活上的點點滴滴與無釐頭亂哄哄、拉拉雜雜的對話，描述上海人吵雜多嘴、喜歡道聽塗說，生活混亂卻充滿著生命活力。然而，導演為了透過玲子與汪小姐跟寶總的分道揚飆，彰顯新時代上海女人的獨立性，卻用了過多的篇幅、誇張的手法描述菱紅、董老師為了釐清阿寶送給汪小姐珍珠耳環的價格沒有超過官方規定，為搶奪一張收據，喋喋不休、大吵大鬧，導致汪小姐與玲子誤解，離開阿寶獨立創業。王導雖藉此來鋪陳劇情的轉折，但太繁瑣誇張，說服力不夠。
此外，王導因為有深厚的「上海情結」，過於沈綅於形塑影片的浪漫情境，在敘述汪小姐與魏總合開貿易公司遇到挫折奮發前進的情節時，片中竟也響起張雨生的《我的未來不是夢》音樂。雖然導演想藉由該歌曲，創造汪、魏奮鬥的情境與時代氛圍，卻因為情節沒有發展到讓觀眾融入其中的飽滿感情張力，而且不是男女主角的感情主線，突然地插入音樂，反而適得其反、有點突兀，讓觀眾直覺得王家衛有點過於浪漫、濫情。
《繁》劇30集總共使用了58首流行歌曲創造所謂的「情境」，不少劇中人物感情沒凝塑到可創製情境的飽合點，就配上流行音樂，實在過於頻繁浮濫，變成了MV。王家衛出生於上海，對上海有濃得化不開的感情，拍《繁花》時投入太多情感，浪漫掩蓋了理性，以致感情用事，未能適切地掌控影片的節奏，是該劇美中不足之處。
