國際大導王家衛執導、投資方耗資5億以上人民幣、從籌拍到開播歷時6年的電視劇《繁花》，於去年12月播出後，中國大陸觀眾反應兩極化，各方佳評與惡評湧現。 雖然《繁花》播出後收視率很高，但由於王家衛的拍攝風格與手法，不是所有觀眾都能適應，遭到觀眾狂批敘事節奏奇慢、時空錯亂、電影語言難以適應與過多留白。 觀眾指出，《繁花》畫面雖精緻唯美、氣氛很好，但影片節奏過慢，劇中人物獨白與對白太多，非常「嘮叨」。
針對上述的觀眾反應，本文擬透過王導唯美影像的詳細解析、繁複敘述技巧的解構、《繁》劇語意與情境的解讀，以及劇中人物個性與複雜關係的分析，客觀地評論王家衛導製的《繁花》優缺點，跟大家分享王導電影美學的巔峰之作。
流動的光影 變動的時代 奔放的生命力
王家衛以繁複流動的光影，述說90年代中國開放變動的時代與70、80年代開放前，寶總（胡歌飾）靠貿易與炒股崛起的過程，以及他跟三個「繁花似錦」的女人李李（辛芝蕾飾）、汪小姐（唐嫣飾）、玲子（馬伊琍飾）與周遭市井小民，在上海商場悲歡離合的故事與他們所綻放的旺盛生命力。這是近代的上海浮世繪。
唯美風格 繁複的敘述技巧
王家衛為適應電視劇攝製方式，改變了單純以「影像說故事」的電影技巧，在保有他以前港片華麗與陰暗交叉、狹窄場景、時空跳躍、唯美風格與高品質的同時，因為《繁花》電視劇故事性比以前的港片強很多，除了信息量更大、故事更繁雜外，節奏也更緊湊，人物更多樣鮮活，加上飯店（餐廳）誇張的奢華景像，可看性更高，美學風格及敘述技巧更華麗繁雜與多樣高超。
王導為了闡述變動時代上海商場曲折多變的複雜故事，改變了他以前在《花樣年華》等以「愛情」為主題的港片，以凝結固定的長時間特寫鏡頭影像，緩緩流露劇中人波動的情緒與糾結感情的靜態敘說手法，改以充滿戲劇張力的動態敘述技巧，在變動不已的時間中，用不斷流動重疊的光影與倒敘的時間，述說商場的詭譎多變與男女的愛恨糾葛。
大體而言，王導的《繁花》敘事技巧很流暢明快、簡潔俐落，仍像他以前的港片一樣，不時以跳躍時空的方式，藉由主角寶總的獨白（旁白）帶動情節的發展，並藉此述說故事的進展與事件的時空背景，用第一人稱引領觀眾隨著故事的發展，進入變動的時代，並留下有如國畫一樣的一片空白，給觀眾想像的空間。
雖然王導想藉由寶總的獨白，引領觀眾融入戲劇情節，跟劇中人同悲同喜，但由於觀眾只聽到獨白的聲音，以及看到配合獨白闡述情節發展與故事時空背景的畫面，在缺乏具體的劇情與事件動作（action)情節下，由於時空跳躍頻繁，頗多觀眾仍無法適應王導不同的影片述說方式，認為《繁》劇獨白太多、不夠直截了當，感覺節奏太慢、時空雜亂，以致惡評如潮。 （相關報導： 吳鯤鵬專欄：王家衛的《繁花》─大夢未醒 ｜ 更多文章 ）
然而，由於《繁》劇故事涉及商場鬥爭，劇中人故事繁多，不是只有單純的「感情」主題，故王導雖仍不時用主角獨白帶動劇情的發展，但他也跳脫了《花樣年華》無故事情節、只有人物心靈探索的窠臼，除了旁白述說外，也會適時讓故事跟《繁》劇人物緊密融合，塑造戲劇張力，讓劇中人有比較真實的強烈生命力，不像《花》片人物予人嬌柔做作、強說愁的空泛感覺，不少觀眾因此更能感受阿寶等劇中人的喜怒哀樂，是現實生活中活生生的人。這是王家衛成功的地方。觀眾必須適應王導以獨白述說影片、影像與故事並呈的表現方式。
