你可以讓自己在一座大城市中銷聲匿跡或消失無蹤，甚至可以隱姓埋名，過新生活。你可以致力於探訪某人踪跡的長期調查，從偏遠街區的一兩個地址開始查起。有時會出現在搜尋記錄上的簡短說明「最後已知居住地」總於我心有戚戚焉。這些消失、身份、時光流逝的主題與大城市地誌有著密切關聯。所以大城市才會自十九世紀以來，經常都是小說家的專長所在，其中最偉大的幾位都跟某座城市相連：巴黎之於巴爾扎克，倫敦之於狄更斯，聖彼得堡之於陀思妥耶夫斯基，東京之於永井荷風，斯德哥爾摩之於亞爾馬．索德伯格（Hjalmar Söderberg）。
我屬於一個受這些小說家影響的世代，現在輪到我這個世代去探索這座波特萊爾口中「最偉大首府的蜿蜒褶皺」。當然，五十年來，也就是說，與我同齡的人還是青少年的時候，他們對發掘自己城市有著非常強烈的感受⋯⋯感受已經變了。有些美國的城市，還有所謂第三世界的城市，已經變成規模令人膽戰心驚的「巨型城市」。居民往往都擠在遭到遺棄的廢區，生活於社會大戰氛圍中。貧民窟越來越多，觸手伸得越來越遠。直到二十世紀，小說家對城市還抱有某種「浪漫之都」的憧憬，跟狄更斯或波特萊爾並沒有多大差異。所以我還挺想知道，未來的小說家在虛構作品中會怎麼樣去展現這些巨型城市聚積。
承蒙貴會不棄，意指我的書「用記憶的藝術，喚起最難捉摸的人類命運。」但此一讚詞，不只關乎我個人。這種特殊記憶，試圖收集過去的些許渣滓，以及無名氏和陌生人所留在世上的鮮少鱗爪，也跟我的出生年份有關：一九四五年。一九四五年出生，歷經城市慘遭摧毀，整批人群已然消失，無疑讓我，誠如讓與我同齡的人，對記憶與遺忘的主題更為敏感。
不幸的是，我們似乎不能以普魯斯特的力道與坦誠去追憶似水年華。他所描繪的社會還很穩定，十九世紀的社會。普魯斯特的追憶重現了過去的每一細節，鮮明得像一幅活生生的畫。我覺得今日的回憶不再如此可信，回憶必須不停與健忘和遺忘抗衡。由於這層遮蔽住一切的大規模遺忘，我們只抓得住過去的片段，斷斷續續的痕跡，逐漸消失、幾乎捉摸不到的人類命運。
但這無疑正是小說家的天職，面對這一大頁的空白遺忘，讓被抹去一半的詞語，宛如漂流在大洋表面的失落冰山，再度湧現。
（莫迪亞諾在台灣出版的作品）
小檔案：派屈克·莫迪亞諾（又譯作派屈克·蒙迪安諾），法國小說家，1972年獲得法蘭西學院小說大獎，1978年以小說《暗店街》獲得龔固爾文學獎，2010年獲得法蘭西學會頒發，表彰其終身成就奇諾．德爾杜卡世界獎（Prix mondial Cino Del Duca），2014年獲得諾貝爾文學獎，頒獎詞稱他的作品喚起了對最不可捉摸的人類命運的記憶，捕捉到了二戰法國被佔領期間普通人的生活[4]。在台出版作品包括《暗店街》（時報出版）、《戴眼鏡的女孩》（時報出版）、《在青春迷失的咖啡館》（允晨文化）、《三個陌生女子》（皇冠）
＊本文為莫迪亞諾在諾貝爾文學獎的得獎感言（小標為編輯所加）。繆永華翻譯，由時報出版提供。
