爆「侯孝賢拍片要真的黑道跟槍」！《大濛》王誌成「用圖」催陳玉勳拍成電影

畢業於日本武藏野美術大學映像學系，長期深耕電影與廣告美術領域的王誌成透露，當初《大濛》的導演陳玉勳一開始根本不知道怎麼用電影說出這個故事，在王誌成看完故事後，手繪出腦中浮現的畫面，再搭配監製組的奔走，這部電影漸漸開始有了眉目，也就是那張紀念套書上，從封面延伸到封底的那張手繪圖，當初也是用它去申請國片輔導金。

王誌成早年曾自編自導短片，以《題紅葉》榮獲金穗獎優等影片及最佳美術設計雙料肯定，展現跨越創作與技術的全方位才華。此後陸續參與導演侯孝賢《南國再見，南國》、《千禧曼波》及導演王家衛《一代宗師》等重量級華語經典，奠定其在兩岸影壇的重要地位。王誌成的實力也深獲國際導演信賴，曾擔任法國導演盧貝松《露西》及美國導演馬丁．史柯西斯《沉默》之台灣區美術指導，為本土美術人才走向國際樹立典範。

談到參與戲劇是否都會先畫圖？王誌成表示，確實這幾年的慣性是這樣。看完劇本後的直覺畫面，是還沒有做田調前的直覺想像。王誌成透露，陳玉勳給他讀《大濛》的故事後，讓他「淚牛滿面」。雖然有點誇示，但主要用意是催陳玉勳把電影拍出來，確實也感動。這個故事的背景那麼沉重，陳玉勳卻用舉重若輕的方式，讓我們看著阿月和趙公道忙得團團轉，看著他們想用最卑微、最渺小的力量去做一件事。說到底，這些人只是想要活下去，如果還有可能，希望能實現一點點願望如此而已。這跟之前王誌成接觸過的無論是二二八或白色恐怖議題故事的切入點都不一樣。

作為《大濛》的美術指導，王誌成提到很多場景都很難忘，像極樂殯儀館就是硬做出來的，所幸效果還不錯，也有幫到演員入戲。另一個值得提的是阿月的老家。讀劇本時對阿月老家的直覺是：他們家是佃農，但是場景組一開始找到的房子雖然夠老、也是三合院但卻太大，比較接近家道中落的情況，而不是一窮二白的佃農。討論之後決定改找閒置的老農舍，改裝成最後電影裡的樣子。王誌成還特別請後製一定要消掉電線桿，為什麼？因為阿月家用的是油燈，電線桿不成立，但是劇照有拍進去。

一路跟著侯孝賢拍社會寫實片，王誌成是如何看待以前做電影美術跟現在的不同？王誌成提到，以前跟著侯孝賢拍片，角色需要金盆洗手的黑道，就真的找剛剛金盆洗手的人來演；需要槍，執行製片連碧東先生連夜找黑道大哥打麻將、套交情，竟然把槍和錢借回來，竟然連子彈也借到了。但現在沒辦法這樣，《大濛》的時代，演員和劇組工作人員根本沒有經歷過，於是美術組只好盡量把東西復原出來，讓演員們去感受、去體驗。最好的狀態是場景做好了，演員提早過來走走，哪怕只是隨意遛2圈都好。像演員柯煒林就常常沒事跑來，為的是去感受。以前的演員不用過這一關，現在得還原時空氛圍，幫助演員們入戲。王誌成會以能不能幫助演員入戲，作為自己認為這個場景OK與否的標準。

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