總部位於新加坡的「端傳媒」發表文章《瓊瑤離世：和宮鬥劇時代相比，到底誰保守？》。作者賈選凝指出，當我們討論瓊瑤這種締造過時代意義的人物時，很難從單一維度加以評價，她集回憶的濾鏡與時代的局限於一身，她的存在本身就是我們重新理解那個時代的一種路徑。
作者指出，瓊瑤對愛情的態度，就和她遺書裡傳達的態度一樣：奮力燃燒、不枉此生。對比一下如今「女頻」（女生頻道）的很多言情文，瓊瑤小說並沒那麼糟糕。她筆下女性對「被男性深愛和寵溺」的幻想，和後來「霸總文學」的瑪麗蘇幻想之差別在於，瓊瑤女主角也會傾慕有權力和資本的男性，但她們相信的是：靠「愛」可以安身立命，所以不會在兩性關係裡自我物化。
文章說，在90年代的大陸螢幕上，《煙鎖重樓》對守節的反抗和《鬼丈夫》裡女性的蛻變，都具有足夠震撼人心的位置。我們再對比一下瓊瑤年代的清宮言情和後來興起的宮鬥言情，《梅花烙》是批判封建皇權壓迫、重男輕女和包辦婚姻——但後來大家的討論焦點只有女主是不是小三。《還珠格格》的反叛性，在於庶民格格可以肆意「胡鬧」、顛覆皇家秩序，愛得轟轟烈烈高於一切。而很多年後，年輕世代耳濡目染的，是甄嬛放棄愛情，才終於在權力天梯上攀爬到頂峰。究竟哪種敘事更保守呢？
「白紙運動」與中國人身份掙扎的羞恥感
「白紙運動」兩周年之際，時事節目「不明白播客」主持人袁莉採訪了運動的四位參與者李穎（X平台賬號「李老師不是你老師」）、夏巢川、阿嵐和李羽美。
當時在上海參加抗議活動的夏巢川談到出國之後有一個很深的感受：身邊真的很多很多人，大家會主動的遠離中國議題。因為今年一年聽到最多的一個詞，可能就是「太沉重了」。她說，「我就說如果你們都覺得太沉重了，那些在國內已經在監獄裡面生不如死的人，或者在集中營裡面的人，他們的生活是否要比這個再沉重上千倍呢？」
她後來意識到，這裡面其實是一種創傷。人對創傷時一種反應就是會把痛苦隔絕開。「我們心裡面其實還沒有做到發自內心地去關心另一個人，我們之間好像是被那個共產黨，被那個他者隔開了，真的很遠很遠。所以我就覺得我們內心的距離要再去靠近一點，再去看到彼此的傷痛」。
旅居東京的李羽美表示，每一個出國的人都會面對作為中國人的身份認同的掙扎。「我覺得背負這種特殊感，有時候會有一種羞恥感。比如你在社會運動當中，別人可以堂堂正正的站出來用實名，然後你就要躲躲藏藏，就像一個小偷一樣，是見不得人的，這種感覺也非常的羞恥」。她說，「我現在又覺得這個特殊的身份背景，其實也帶給我們一些其他從小生活在民主國家，活得很幸福那些人所感受不到的一些連接感」。
