從閱讀與書市的視點來看，頂尖小說家以其精采絕妙的作品，強烈吸引著讀者的追讀，而且隨著系列作品陸續刊行，鐵幹粉絲也會成正比快速增加，小說家因此勞動得到豐厚的版稅，出版社有不斷增刷的加持，會計經理每天做夢必然笑得哈不攏嘴。這的確是共創雙贏的佳例。然而，精明的讀者總有獨特的想法。在他們看來，小說家創造傑出的作品有各種優質條件促成，但那終究是精算出來而無傷大雅的虛構情節，一種能夠神奇激發閱讀娛樂的技藝。如果換成自傳或自傳體小說，作者所呈現出的生活經歷，一定比小說本身更有可讀性、更具震撼性，因為這等同於作者與讀者坦誠相見，放下小說必要的虛構及其道德帷幕，而以接近百分百的真實面貌，與讀者做深刻的交流。由此而言，白石一文的《沒有你，我無法成為小說家》這部自傳體作品，正符合讀者理想的應求，並可滿足探知（偷窺）作家底色的慾望。
白石一文不愧是編輯出身，這部作品並沒有文青病毒者慣有的濫情渲染，打趣地說，就算他腦海中曾閃過類似的念頭，他的責任編輯絕不會同意。這部作品觸及的範圍很廣，全書以148則理智溫情的隨筆構成，有對出版界偏重錄取東京大學畢業生，卻缺乏實際創意表現的呼籲批評，有他自身家庭背景的回述，在出版社擔任編輯期間，與職場上司和作家及其採訪政治人物的互動、辦理和運作文學獎背後的祕辛，面對故友的溘然辭世，進而開始思索和追問生命的存在意義，有他因寫作進度遇到挫折恐慌症發作的無助，有他為什麼與元配離異，與獨生子兩地分隔漸行疏遠的無奈；在書中，他提及42歲時辭掉安穩的編輯一職，投入專職寫作的諸種挑戰；有他資助失業的朋友旅行寫作的故事。此外，他還毫不掩飾地道出，覓得同居女友有了感情歸宿，他仍為這若即若離的關係惶惶不安。更具體地說，這是他對讀者做出最大程度的自白，把它當成作家的回憶錄也不為過。
書中有個趣聞：作者說，他從小就熱愛閱讀小說，將來想成為小說家，以撰寫歷史小說為生的父親告訴他，寫小說急躁不得，四十歲以後，累積更多人生經驗，小說會寫得更好。果真，他聽從父親的勸告，到了四十二歲，才轉換了人生的跑道。他父親是個很有見地不為利誘折腰的歷史作家。例如，在日本歷史小說界有個共識，只要小說中有織田信長、豐田秀吉、德川家康任何一人，就能夠贏得眾多讀者支持，亦即穩賺不賠的保證。各出版社的責任編輯都這麼建議，但直到最後他仍沒有點頭。他並不是討厭這些歷史著名人物，而是希望藉由身旁人物來突顯他們的形象。其後，他真的寫了以淺井長政為主角的長篇小說。他的父親偏好描寫的還有威廉亞當斯、鄭成功或湯瑪士歌拉巴等橫渡大海前往異國的男人，目的在為海洋時代小說中找出一條活路來，而這個自主性極高的創作觀，自然而然也影響著白石一文。 （相關報導： 寫作生涯超過40年，為何他的小說仍廣受青少年喜愛？一文揭開村上春樹的流行神話 ｜ 更多文章 ）
必須指出，白石一文在實務編輯的經驗當中，確切習得和見證到專業作家的本領，而這成為他日後寫作的路標。他在A出版社月刊雜誌編輯部工作時，總編輯對他說，其年輕時擔任三島由紀夫警世隨筆集的責任編輯。其實，那本隨筆集全部出自三島的口述，亦即將三島口述內容直接收錄成書的。一般而言，有些書籍是透過作家訪談的速記摘要，然後再構成正式的文章，有的則是從錄音檔逐句稿打字出來。然而，只有三島由紀夫例外，他的理路清晰娓娓道來，口述甫結束不加修改即可排印成書了。因此，曾有與三島同時代的名作家對此不服氣，也想挑戰展示身手一番，最後都以失敗告終。換句話說，三島不僅具有鬼才的稟賦，其口述成書的真功夫，令文壇和出版業界為之佩服。在那之後，白石一文重讀了《午後曳航》等書，再次對三島的寫作技藝擊節稱賞。
