這不僅說明大陸的藝術市場在崛起，更說明大陸霸氣的金錢正在將藝術市場商品化，這和整個中國社會環境裡，商品經濟成為絕對主流有關。一切都可以買賣，這種商品經濟價值觀正在控制越來越多的領域，包括藝術品。在藝術市場把藏品變為商品的過程中，老派收藏家做出的抵抗往往非常微弱而無力。
藝術品商品化帶來的另一個副作用就是藝術市場的炒作。炒作的正常版本應該是運作。任何藝術品想要賣出去都需要運作，如同任何日常消費品要想佔領市場必須要做一定程度的推廣一樣，好酒不怕巷子深的事情在這個資訊爆炸的社會中已經不復存在。正常的藝術市場運作會基於藝術家水準和作品品質進行合理的推廣，而炒作則拋開了作品，單獨用錢和噱頭作為推手，用不斷漲價來激發人性中的貪婪，從而促使圍觀者攜帶資金進場，成為擊鼓傳花的下一個接棒者。兩者的區別在於，具有較高藝術水準的作品的入場者中，有真實藏家，藏家帶來的是消費性需求，即購買後相當長的一段時間不再出售。因此永遠會有下一個接棒者。而那些不具有藝術水準的作品，砸在最後一個接棒者頭上時，就出現了龐氏騙局的悲慘結尾。
但人們也無需太過擔心。這樣的悲慘結尾出現幾次後，就會成為市場經濟自我調節的手段。市場是逐利的，如果參與一種炒作行為能夠導致巨大的資金風險，相信持幣進場的人會更加謹慎，因為誰也不知道最後一棒會落在誰頭上。近年來的藝術市場，一些價格和價值不符合的藝術品，不論如何炒作，也無法形成真正規模化的市場交易行為。這應該是藝術市場經濟自我調節的作用顯現。
藝術拍賣，在三十年前，因為藝術而加冕，成為一種高大上的藏家溫情聚會，而在三十年後，卻因商品經濟而去魅，顯露出其本質：藝術商品的競價購買。其中暗流洶湧，但市場總歸會進行水體自淨。
＊作者為自由作家，藝術從業者。（原文刊載騰訊大家網http://goo.gl/Mpv5k2，責任編輯代金鳳）
