德國之聲：書展的活動中還提到，你的想像還來源於女性在家庭中的角色，可以解釋一下嗎？
韓麗珠：我想說的是《風箏家族》這本書，其中包含六個短篇，相互之間有關聯。其中一個同名短篇，叫《風箏家族》，講述的是三個女性的故事：媽媽、阿姨和女兒。這個家族有一種病，家族中的女性會隨著年紀的增長越來越肥胖，身體甚至長到和房子一樣大，沒有任何事可以阻止。而當身體長到一定程度的時候，她們會肥胖致死。故事的主角，家族中的女兒，身體卻出奇地瘦，瘦到能飛走。阿姨年輕的時候長得很美，因此得到很多事業上的好處，和很多男性在一起。然而，人到中年，她變得越來越胖，直至到失去了前半生得到的所有。整個故事都是圍繞著女性身體的變化而講述的。
另外還有一個短篇故事，叫《感冒志》。故事發生在一個虛構的城市，裡面的人患了一場嚴重的感冒。當他們在醫院中醒來的時候，政府讓他們出院，但不可以回到原來的家庭中，而是被分配了新的家人：假的弟弟，假的父母，假的丈夫，全部都是陌生人。在新的家庭裡，他們要重新適應。為什麼要分配新的家人呢？政府的解釋是：這次嚴重的感冒，起因正是人們不肯進入家庭生活。孤獨容易致病，所以你們不准再孤獨。孤獨是帶菌的，所以每個人都必須進入家庭。
寫作這篇小說的時候，我思考的問題是，為什麼我們都要進入家庭的體系？為什麼我們沒有孤獨的自由？原因是社會控制個人，其中一種手段就是通過家庭的架構。當每個人都有一個身份，例如父親、兒子、母親，當你需要用很多精力去建立你的家庭的時候，你就不再有精力去思考，你到底是誰，你不會再去想你自己的身份。當你沒有空間去思考自己身份的時候，你也不會去反抗。這對社會很有利，也很安全。這是我十年前寫的小說。我最新的一篇長篇小說叫《空臉》。故事中一個城市的所有人都要強制接受整容手術，要整成一張符合社會規範的臉，才能拿到身份證繼續生活。這個故事也是關於身體的變異，以及當權者如何要求改變你的身體以符合要求。
德國之聲：後兩者看起來相當政治。
韓麗珠：有，但其實我不會說這是政治。因為文學、小說和生活很有關，而我們的生活裡又充滿了各色的政治，例如我們會被操控，或者我們會操控他人而不自知。我覺得我的小說，更多的是人與人之間的關係，而人與人之間的關係，本身包含了很多角力。在一個家庭裡，只要這個家庭有三個人或以上，那麼這個家庭裡就有政治角力。
德國之聲：難怪你被稱為「香港的卡夫卡」。
韓麗珠：其實我並不喜歡這個名字，因為我是我，而不是其他人。想像豐富並不就是卡夫卡。我覺得每個寫作的人都是不同的。我們有時候需要將作者歸類，是因為我們對他並不熟悉，所以歸類後覺得能夠更容易理解。但其實這種歸類會削減他的想像力，或者削減他對其他人的理解能力，因為其實每個人都很獨特。而且，在文學裡有一種很重要的東西，那就是一些很細微的分別，這是最重要的。
