電視布袋戲的掌門人，霹靂國際多媒體與日本ＡＣＧ界著名劇作家虛淵玄合作的《東離劍遊紀》第一季，於9月30日完結了。本劇在台灣、日本及歐美都得到了相當的好評，還沒看過的可以去看一看，不長，只有13集，每集不到24分鐘。台灣的觀眾可至愛奇藝（畫質較差，有偷格），在大陸的可至Bilibili，都是授權正版，還有一些幫他們分流的網站，這裡就不介紹了。
香港的動漫評論誌《Platform》第五期，有一篇談論虛淵玄編劇功力的文章〈《Fate/Zero》是怎樣煉成的？〉，作者JOSEPH，裡面談到「虛淵的故事是出名的結構性強，即結局必然會將過去的一切事件昇華」，這種結構性的思維當有一部份得之於家學──他祖父是推理小說作家大坪砂男。此外，虛淵玄涉獵廣博，擅長模仿各種類型的故事，「找出過去同類作品的規律，然後加以打破；或是在當中找出最好方案採用」，從而承先啟後地實現對該類型劇的反轉與創新。
我想，我們很可以從「結構」與「反轉類型」的角度，來分析《東離》的劇情設計。下文不建議未看過本劇者逕行閱讀。
從全劇的創作主旨來看角色設計的典型與非典型
《東離》出場角色不多，其中有一些是典型的，有一些是非典型的，還有一些是看上去像這樣、後來才知道是那樣的。這聽起來很像廢話，因為每一個想搞點新東西的作者來編劇，都得這樣編：你不會想每個人都按套路，也不能每個角色都故意不按套路來。也不是不可能這樣，但你要考量篇幅，還有你這戲要演的、要搞的是什麼，這就決定你哪些地方可以出奇，哪些必須按套路來，還有哪些地方可以讓兩三種套路互相碰撞一下。說到這裡，就不是廢話了。
首先我們可以確定無疑的是，虛淵寫這部戲，是要將布袋戲介紹給日本人；確切點，用類型而非媒介來說，他是要寫武俠劇、劍俠戲。一方面，他要給不熟悉這個劇種的人看；一方面，他要向熟悉這個劇種的我們致意：「我向來很喜歡武俠，現在我也來寫一部，請招了！」
從這裡出發，我們可以確定，他會相當遵守正統武俠的精神，不會在這上面亂搞。果然，我們看到主角殤不患是一個超脫名利的大俠，其餘角色則各有其對名聲、武道的糾結與執念，最後正道勝出，反派挫敗。
那麼，可以反轉、可以惡搞的地方在哪裡呢？就在「勇者打魔王」的套路，和對神兵利器的迷信上。
他在上映前就布了這個局，介紹劇中世界說：兩百年前魔族入侵人界，人族得到神族打造的「神誨魔械」幫助，終於在「窮暮之戰」擊退了魔族，如今……這種老套得不能再老套的故事背景，跟三十年前的《勇者鬥惡龍》一代沒差多少。他故意拋出了這樣一套設定，這有兩方面的效應：
一方面，在劇外，我們觀眾，可能不會相信老虛在這時代還真的會寫這麼簡單的劇情，從而期待他怎麼反轉；也可能以為他是有意要寫一個這麼簡單的「入門作」，從而好奇他怎麼用布袋戲演繹這些典型。不論如何，第一道懸念布下了。 （相關報導： 胡又天專欄：金光布袋戲當然可以是學術 ｜ 更多文章 ）
另方面，在劇中，那個世界裡的人，還不像我們已經看了成千上萬部戲，他們還會吃正邪大戰這一套，還會相信神兵利器的傳說威能，還會炫惑於各種各樣的名聲。
