今年台灣國片市場大爆發，截至3月上旬，國片票房已突破9.71億元新台幣，僅兩個月就超越了去年整年的票房，今年也必將突破近年來的平均(8-10億元)。從去年下半到今年首季，台灣電影展現難得一見的氣勢，最賣座的是打破影史紀錄、票房突破7億的｢陽光女子合唱團｣，前五名的票房都破了億元。今年首季更以58%市占率，超越了多年壟斷台灣影市的外片。若國片要起死回生，今年極可能是關鍵的一年。
經營國片其實非常辛苦。假設投資五千萬元拍片，因大致上要和影院對分收入，所以賣座必須1億元以上才會產生利潤，但近年能有1億元票房的國片並沒幾部。以去年最賣座的｢96分鐘｣為例，投資1.6億元拍攝，扣除長片輔導金1千萬，票房必須達3億元才能獲利，所以亮眼的2億元賣座還是虧本；所以國片市場蕭條，生產量和票房都是一片低迷。進口外片放映就完全不同。例如，進口韓片｢失速列車｣放映，加上行銷費用約1千萬元，只要票房超過2千萬元就可獲利。任何一個投資者合理的選擇當然是進口外片，讓國片處於極為弱勢的狀況，除了具有高度熱忱和使命感的業者，沒有人願意冒險投資國片。
即使有熱忱也不敢投注巨資，一般只能投資3-5千萬元，導致選材多是小清新愛情片、鬼片、黑幫或校園片，缺乏卡司堅強、劇力萬鈞、科技特效的史詩級製作，當然也就多年無法出現｢轟動武林、驚動萬教｣的電影。一種和國片弱勢有關的狀況，是國片連｢行銷通路｣也相對弱勢。由於國片一般票房欠佳，所以電影院較好的時段和演廳都給了外片，國片只能拿到較差的時段和演廳，經常是勉強支撐2周後就草草下片，讓原已乏善可陳的賣座雪上加霜，惡性循環更加厲害。
文化部已注意到國片近期的優異表現，李遠部長日前表示，這顯示台灣｢電影工業與觀影環境逐漸成熟，產業正邁向更穩定的發展階段｣。李部長的觀察雖然正確，但若想讓台灣電影迅速復甦、茁壯，甚至像｢韓流｣一樣大量拓展海外市場，其實還需要業者、政府、觀眾和整體社會共同努力，才可能實現。目前，政府的確已為電影業提供了不少協助：在供給方面，包括多層次的補助金制度，涵蓋國片輔導金、大航海計畫(進軍國際)、企劃及劇本開發補助；投資與媒合，包括文策院的共同投資和國際開發合作；地方政府的拍攝協助。在消費方面，提供｢文化幣｣和附帶的｢國片加碼優惠｣活動，也以各種工作坊和海外參展來提升產業水準，這些都是正面可喜的發展，值得肯定。
然而，國片發展最大的問題，在於國人觀影的比例太低，在亞洲各國敬陪末座；可否提升觀眾人口才是國片能否復甦的關鍵。在2017年文化部舉辦的全國文化會議中，曾有對｢藝文消費｣列入｢綜合所得稅｣列舉扣除額的建議，但財政部認為藝文消費多屬高所得者，恐造成租稅不公而不予考慮。事實上，看電影是一般市井小民極普通的消費，一場電影一般都在3百元上下，絕非動則上千元的高檔消費，文化部可以建議財政部重新考慮；即使將列舉扣除額限定在1千元以下，也會有不小的幫助。
然而，一種對國片可有極大幫助的作法，是以租稅獎勵鼓勵｢企業包場｣，若每家企業每年都為員工對國片包場，費用可在某個限度下抵減為營業費用，則以全台上百萬家企業而言，只要部份企業參與，就可以產生極大效果，讓國片賣座以數倍或十倍以上巨額成長，政府也可以從電影業的所得稅成長中獲得回收，為國片注入巨大的發展能量。
今年是國片復興的關鍵年，政府應以新作為突破現狀，再造台灣電影盛世。 （相關報導： 林文寶觀點：從《陽光女子合唱團》到《大濛》─國片榮景是真復甦抑或曇花一現？ ｜ 更多文章 ）
附註：迄三月，國片票房前五名──
《陽光女子合唱團》：票房超過七億。
《96分鐘》：首部高鐵題材災難動作片，票房超過2億元。
《角頭－鬥陣欸》：延續熱門IP的黑幫文化電影，票房達1.8億元。
《大濛》：以白色恐怖時期為背景的史詩大作，票房破1億元。
《泥娃娃》：恐怖驚悚類型片，票房突破1億元。
＊作者為華梵大學兼任特聘教授、中華貨幣金融協會理事。
