當時，我們認為戲劇情節和義氣有關，要找一個很有義氣的圖像。曙虎天牛專吃腐朽樹木，讓新生樹木有空間生長，對環境很講義氣，它橘紅身上帶著鑲黃褐色邊的黑色圓斑，成為最好的選項。於是，我們把圖騰運用在圍巾、窗簾的設計上，窗簾還加上科技油墨，融入LED技術，關上燈就會發亮，夜晚屋子裡就像布滿了滿天星光。
像這樣，這條圍巾、這個窗簾、這部戲劇的背後，就有了一個屬於台灣的「故事」。
我始終覺得，把自己的東西演繹在產品和服務中，才容易和世界對話。「本土」跟「土」，是截然不同的兩件事。從本土的媒材出發沒有問題，重點是後來用什麼狀態呈現。這個狀態的品質、品味，才是能否成功國際化的原因。
動人故事，需要多點創新、多點冒險
好故事不能靠造假亂編，卻可以尋找、可以創造。所謂創造，也不是只靠「說」。有沒有故事，關鍵決定在做的過程中有沒有超越理所當然的不凡，有沒有一些創新和不同，而這些不凡創新和不同，又值得拿來被述說。
反過來說，只有大膽去做些有別於傳統的冒險和革新，才可能營造出真正動人的故事素材。畢竟，如果沒有一些出乎意料和不按牌理出牌，故事怎麼動人、怎麼值得被人記住？
為了當個「有故事的人」，大家不妨時時回頭檢視自己，是否一直走在安全的路上？能不能多一點冒險、多一點不可取代的價值，同時也讓它們成為故事的種子？唯有不斷練習，創造故事、傳遞故事的能力才能真正內化，發揮出它的力量。
*本文出自天下雜誌出版《創意，然後呢?》，作者蘇麗媚為夢田文創執行長，曾任三立電視執行副總經理。2011年創辦夢田文創。代表作品包括《醉後決定愛上你》、《真心請按兩次鈴》、《巷弄裡的那家書店》、紀錄片《書店裡的影像詩》、劇場作品《瘋狂偶像劇》、《男言之隱》，皆獲得海內外好評迴響。
