王小帥：我覺得其實最最根本的是他的境況：他沒有辦法，他沒有愛的對象。愛其實是，我覺得它得有對象，它如果很空洞的話，就像說變成一個口號式的，它不具體。比如說你看他眷戀自己的這個老宅哈，或者眷戀自己的土地，如果這個東西是他的，他的祖祖輩輩流傳下來的，而且一直很安全，那就會一點點積聚呀，他的愛就很具體。如果做好了這個，他不用喊，他肯定是愛國家的，因為他的土地和他的祖祖輩輩就在這裡。比如說我們現在中國的房地產，如果這個房產它是有安全性的，不被來來回回的變化影響的話，他（人們）會很好的修繕自己的房子，他過幾年就會添磚加瓦，那現在如果不是的話，就像過去大家都在集體的宿舍裡住著的話，那麼你怎麼去具體愛一個東西啊？
德國之聲：您過去的一些電影，比如《青紅》、《我11》，包括《地久天長》都是回憶歷史的。所以這次看到柏林電影節片單時，我比較驚訝您仿佛仍在延續這樣的回憶風格。然而也許您看到過今天一些中國導演拍的東西，他們的話題好像變了，仿佛更專注於自我、成長、激勵啊等等概念，您對這種來自中國的電影的話題變化怎麼看？
王小帥：我覺得一般的情況下，這個拍自我、激勵、成長，是普遍的現象。就是說一開始做電影的，因為他跟自身有關係，他都會往這方面發展，這沒有問題。但是當然這是一種，那麼還有一種，是彌補。就是說，在中國的這個不管是電影，還是其他各個方面，我們的傳統在消失，或者是記憶在消失，就是說一代一代不往下傳承了，而且中國有的時候就喜歡一發展就把全部（以前的）都清除，都趕走，好像記憶是不好的。
實際上對一個國家，一個民族來說，記憶是非常重要的，非常重要。所以我拍這個，不是說我非得要去懷舊或者什麼，而是我覺得我看到這個現象，看到中國目前好多好多現象，都是因為這個過去和傳統這些東西被遺忘了。我們需要總結，我們走到今天，是哪裡來的，哪裡好，哪裡發生了錯誤，我們需要糾正，以後未來不走冤枉路等等，這些都是需要彌補。所以我覺得我做幾個這樣的電影，比如我做「三線三部曲「的系列，也是一樣的，如果我不做，我不說，這個將會在記憶中就清除了，就沒了，但它存在過，他影響了世世代代，好幾千萬人的生命、命運、家庭等，所以我做這個事是我必須要去做的，這些方面倒不是說有什麼，而是一種好像內心不得不推動我去做的事情。
電影審查與期待
「我始終覺得審查別人的思想是最困難的，而且自己的思想，別人也沒法審查，電影本身就是一個自己自由的思想的流露」，王小帥在第二次《沃土》放映後回應一位華人觀眾提出的，關於中國電影審查問題時如是說。
在德國之聲的專訪最後，導演表示期待拓寬中國孩子們的電影視野。他感嘆道：「哎喲，我真的希望，他們能夠像這邊的小朋友們一樣，家長如此開放，或者說這邊選擇片子是如此大膽，然後讓小朋友去接觸，我覺得這個對一代一代人是好的！」
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