日前金鐘獎頒獎，戲劇類的各項獎項花落誰家，引發不少討論，足見台灣自製戲劇近年來在台灣市場反應已有起色。
不過這起色是否和文化部的補助有直接關係，倒是很有得討論。對比全球最強的影劇工業好來塢完全是市場導向，台灣不用主導產業政策的經濟部去管理扶助影劇產業相關事宜，而另外成立文化部，顯然「活絡產業、增加就業」並非政府對影劇產業唯一的想法。
沒人看的東西哪來「傳遞文化」的功效？
雖然文化部和文策院對於這幾年台劇活絡的情況頗為居功，不過實際上過去台灣靠被「藝文人士」嫌到翻的八點檔肥皂劇，以及傻白甜偶像劇，可是賺進不少外匯，甚至有民視八點檔在中國太轟動、太有「利頭」，引發北京高官內鬥的狀況。實際上的狀況是，考慮到市場（觀眾需求）的影劇才有「傳遞文化」的「副作用」，只是作者們拍來自爽的戲劇，根本沒人要看，沒人看的東西哪來「傳遞文化」的功效？
全球影劇產業中，最有文化影響力的，事實上就是「給我鈔票、其餘免談」，一切按照市場需求走的好來塢──起碼在左派滲透大搞政治正確之前的好來塢是如此的。
話說美國在1978年開播了一齣影集《朱門恩怨》，看原名Dallas就知到是發生在德州的故事，劇情是石油集團家族的恩怨情仇、明爭暗鬥，簡單說三立《台灣霹靂火》、民視《意難忘》、甚至港劇《大時代》，都是屬於此類戲劇，是熱愛《我們與惡的距離》那種仁人志士、覺醒青年最不齒的無腦肥皂劇。
話說朱門恩怨一演13年，到1991年才終結，其收視最高峰全美有8300萬人同時收看，這麼驚人的收視成績自然也引起了外國的注意，全球有57國的電視台買進了這個影集的版權播映，包括台灣的台視。
共產頭子最害怕的資本主義毒素
你說那個時代的觀眾沒水準，問題是2012年美國的電視台又重啟《朱門恩怨》，一演又是3年，整天愛拿「虛擬」的外國電視觀眾水準來貶低國內觀眾，刷自己很高級成就感的左膠，最好考慮一下，被人踢爆不但會讓人覺得你根本不像你自己所說的那麼有國際觀，還會讓人覺得你根本是一個滿嘴謊言的騙子。
《朱門恩怨》上映的時候，世界還處於冷戰的狀態，東歐、俄羅斯、中亞、東亞那些禍國殃民的左派共產政權都還存在，其中一個左派共產國家叫做羅馬尼亞，這個左派自稱實行民主集中制的國家，有個執政幾十年的獨裁者叫做西奧賽古（Nicolae Ceaușescu）。
由於美國在政治現實上提供美援給非共產國家抵抗共產主義，意識形態上又遵行和共產制集體主義完全相反的個人主義，更可怕的是，這些共產仔覺醒青年唾棄的「自私自利」，創造了了富裕豐饒的生活，而號稱公平正義的共產國家則是處處饑荒餓莩滿地，政治鬥爭更是搞得血流成河。美國不管就物質還是精神上，都是左派共產主義的最大敵人，因為它對照出左派共產主義根本一派胡言，而這個一派胡言居然讓人類社會付出了上億人非自然死亡、幾個世代窮困的慘痛代價。
共產世界國家的頭子們也知道就怕貨比貨，所以禁止美國產品的進入，尤其是好萊塢電影、搖滾樂這種「次文化」，他們用國家的言論機器向人民洗腦，宣稱這些資本主義的毒素會傷害人民的大腦、價值判斷和信念，非除掉不可。
「JR，你救了我們的國家」
你有沒有覺得很熟啊，其實現在在台灣的文青覺青等左派共產仔，還在用一樣的說詞，說服國家要限制外片尤其好萊塢作品的進入，然後搶劫人民的納稅錢去搞輔導金養公視來拍觀眾不見得想看，但他們覺得好偉大的「作品」（而不是資本主義下等而下之的「商品」），這種完全傳承自共產黨的東西，然後現代左可以催眠自己不是共產黨，也讓人瞠目結舌，真是欺騙別人先要欺騙自己的最佳例證。
不過在《朱門恩怨》上故事有一點不同，話說西奧賽古在這方面和現在台灣的左派共產仔覺醒青年也沒什麼不同，覺得朱門恩怨裡面的商場惡鬥、家族勾心鬥角、男女情欲橫流，簡直是資本主義毒化人心的最佳例證，偉大的羅馬尼亞人民看了一定痛恨美式資本主義毒化人心、對於建立羅馬尼亞社會主義天堂更有決心。
不料正如台灣人不讓覺醒青年共產仔綁架，不做「偉大的台灣人」而跑去當共產仔口中「愚蠢的台灣人」；「愚蠢的羅馬尼亞人」也沒如西奧賽古所望，從《朱門恩怨》中看到美式資本主義毒化人心的險惡，他們只看到劇中美國人是那麼美麗帥氣，享受著他們從沒看過的豪宅名車、良食美酒的奢華，然後開始問自己「為什麼我們沒有」。當羅馬尼亞人唾棄共產仔公平正義的謊言，站起來要求他們豪宅名車、良食美酒之時，羅馬尼亞的共產政權和西奧賽古一起倒了。
朱門恩怨的主角Larry Hagman後來接受專訪，回憶他訪問羅馬尼亞時，有民眾叫著他在戲裡的名字，說「JR，你救了我們的國家」。
感動全球觀眾的「大美國主義」
這種例子當然不會只有一個。
法國的一家節目製作公司所拍攝的紀錄片《Rocky IV the American punch》，就以一部系列電影《洛基》（Rocky）來講述美國從悲慘的1970年代到黃金的1980年代發生了怎樣的耀升。
《洛基》系列電影的第一部，是小成本的製作電影，講述一位貧窮潦倒、處於運動員下滑期的拳擊手，因緣際會獲得挑戰拳王機會，努力與對方交鋒，儘管後來敗陣卻找到自己真愛的故事。
紀錄片講述這部電影低廉的製作成本（製作成本只相當於一集電視影集），及這樣的小故事可以拿到奧斯卡金像獎最佳影片，某些程度反映了當時好萊塢的極度不景氣，以及工作人員們已經放棄用電影向海外傳遞美國精神的雄心壯志。
然後這個系列電影的第4集《洛基4：天下無敵》（Rocky IV）上映時，已經是富足的1980年代，花俏的美蘇拳王對決故事，大成本的製作，相當程度表現了美國民眾當時已經找回擊敗共產世界的自信。不過這樣「膚淺」的劇情，在當時引發影評界的一片噓聲，慘況可比被華納投以重望的2016年電影《正義曙光》（Batman v Superman: Dawn of Justice）。但這些噓聲卻一點都沒有影響它的票房表現。
更誇張的是，整部片子除了大美國主義沒有其他的《洛基4：天下無敵》，在國際票房開出驚人數字。紀錄片中訪問了日本、西班牙、烏克蘭、法國等各國社會中堅（烏克蘭那位甚至是一位議員），他們回憶童年少年時看到的洛基，在片中是怎樣以一己之力，擊敗了用整個國家機器訓練出來的蘇聯怪力拳擊手，儘管某些片段膚淺卻是熱情洋溢，讓他們看到了他們所嚮往、充滿自信的美國社會──人人可以做自己，只為自己打勝仗，而不是國家機器和偉大領導製造的扯線魁儡。
片中的旁白講述，從《洛基》的掙扎低盪，到《洛基4：天下無敵》的膚淺但熱情，正是象徵美國人已經從只求能在夾縫中生存，重拾回到世界大舞台的自信了。
《霹靂遊俠》讓鐵幕民眾看到另一個世界
比起《洛基4：天下無敵》和《朱門恩怨》，台灣觀眾應該對《霹靂遊俠》（Knight Rider）更是熟悉，這部在1982年在美國首播的影集，因為題材新穎，開出了很好的收視成績，也讓外國電視台購買播放。
尤其是西德，《霹靂遊俠》引爆了收視狂潮，甚至當時還在鐵幕中的東德都感受到這股狂熱，想當然爾東德共產黨控制的電視台，是不會播放這種美帝的精神毒物，東德共產政權瓦解後，有東德民眾接受訪問時，就回想到當初他們為了看《霹靂遊俠》，是如何歷盡辛苦弄來錄影帶，而《霹靂遊俠》又怎麼開拓他們的眼光，讓他們看到一個完全不同的世界。
柏林圍牆倒塌，團聚的東西柏林市民在還在拆除的圍牆旁開起了龐大的慶祝會，《霹靂遊俠》的男主角David Hasselhoff也應邀演出，他和唱片公司特別為了這個場合做了一首新曲歌頌自由，由於這些演出目前都有錄影存檔，我們仍可以感受到柏林市民是如何的為他瘋狂，甚至努力地去唱和這首他們從未聽過的歌曲。
不管是在當時還是多年後的現在，我們都感覺不出《朱門恩怨》、《洛基4：天下無敵》、《霹靂遊俠》的製作團隊有絲毫想要宣揚「資本主義的優越性」、「自由政治制度下的人性光輝一面」的意圖，更完全沒有在冷戰時代扮演突破共產鐵幕的尖兵的想法。相反的像《朱門恩怨》那種肥皂劇裡面、簡直是滿滿的人性醜惡面、為私欲人可以無所不為的可怕景象。
市場vs.文化洗腦意圖
但那卻成為生活在「共產主義烏托邦」的民眾所嚮往的世界。
相反地好萊塢近年在左派人士的滲透下，拍出一大堆傳達左派政治正確的洗腦劇，不但票房、評價大崩潰，還引發了一大堆政治爭端，這種以文化傳達（洗腦）為出發點的影劇，和以民眾喜好（市場）為依歸的製作，哪邊有真正的文化滲透力，從歷史來看不也是一清二楚？
如果台灣政府真的覺得影劇產業是值得投資的一門好生意，應該就交給專業的部門來做（經濟部），像是文化部那種單位，說難聽點就是用人民繳的稅金去藝文界綁樁，當藝文界的人士習慣被政治豢養後，怎麼到激烈的全球市場去競爭。更糟糕的是文化部很難不涉及意識型態的傳遞，等於是讓人民花稅金讓某些把持政府權力的人來洗腦自己（事實上誰執政都會這樣做），無論如何都不是一個號稱民主的國家該做的事情。
