蘭薰觀點:《樓蘭女》放在當代,仍然前衛傳奇

2021-01-16 05:50

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魏海敏飾演的主人翁美蒂雅,一襲深紫色重疊巨大袍服,圓弧的大下襬,和如妖、似巫的巨大頭飾,頭飾下緣是整排垂墜絲繩,內蘊外顯出強烈的愛恨與戲劇張力,讓人讚嘆不已。

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美蒂雅兩眸之下,永遠垂掛著兩串銀白淚珠,上頭鑲著晶瑩水鑽。晶瑩之淚,閃動之際,美蒂雅的苦,將轉向正或負面能量,誰也無法預測。那是讓人,一生都不會忘記的人物造型經典!

美蒂亞展開復仇之後,改穿一襲暗紅服裝,濃烈的色彩,如同美蒂雅壓抑不住的發狂之心,和一觸即發之怨氣怒火。舞台上,伴隨自城垛拋擲而下幾段紅色長絲緞,那是美蒂雅決意用生命和鮮血,作為復仇的代價了。

最讓人震撼和佩服的,是飾演主人翁的魏海敏,當然已非當年首演時,中壯鼎盛之年,在這次演出中,聲線居然依舊完美而奪目。其展現驚人的表演才華,把歷經權力與背叛,愛與恨,乃至於殺兄、親弒一對兒女,轉折詮釋的淋漓盡致,甚至比27年前更為成熟!

從思慕夫婿,到絕望報復,從疼愛子女到親手弒子,從踩著蓄勢待發的步伐,從台階緩緩步下,從揮動政治權力之手,到舞動巫術之舞,魏海敏從內在深層出發,透過揉合戲曲身法步眼,東西方唱段和聲音唸白表現,在在表現出豐富的層次,和驚人的表演能量。無愧是心目中最佳的國家文藝獎得主!

劇中,美蒂雅在湖邊呼喚「羅布泊女神」,那如流水般緩緩的吟唱,是全劇最舒緩抒情,也最動人的一幕。

那,是美蒂雅思念久別故鄉之唱,是再次回顧青春之唱,也是和青春與純真,永久告別的一唱!

這次除了吳興國、魏海敏,及飾演奶娘的京劇演員羅慎貞為當年原班人馬,其餘祭司、郡侯及歌隊等角色,全由戲曲界新一代演員擔綱,當代傳奇劇場的前衛形式以及林秀偉融入「太古踏」風格的肢體語彙,由新生代來表現烘托,無畏無懼、無違和,可圈可點。

《樓蘭女》的歷任舞台設計,包括聶光炎、林克華及澳洲的溫石鵬等菁英前輩,不斷賦予全劇新的基底能量。這次則委託剛以高雄衛武營設計受好評的羅興華設計師,重新打造出一個多層次的沙漠城垛。魏、吳兩人,就在這一幕到底的黃沙城垛中,完成一氣呵成,無中場,100分鐘獨幕劇的「超級重量級」演出。

27年後重製的《樓蘭女》,能夠趕在吳興國、魏海敏,兩位國內重要藝術家,舞台生命精華後半再次重演,得以展現精粹之後再提升的藝術表現力,無疑是觀眾極大的福氣。也為當年台灣表演藝術起飛,遠赴歐亞大城巡演、異鄉發光的歲月,留下精彩回顧和珍貴紀錄。

(蘭薰提供)
作者表示,27年後重製的《樓蘭女》,能夠趕在吳興國、魏海敏,兩位國內重要藝術家,舞台生命精華後半再次重演,得以展現精粹之後再提升的藝術表現力,無疑是觀眾的福氣。(蘭薰提供)

當美蒂雅宛如美洲豹一般、眼神悲愴卻閃閃發亮,邁開蓄勢待發的步伐於階前緩緩下降,手中拎著殘忍的頭顱,滴著鮮紅,那是最血腥、最不倫的人間悲劇。

人世間的暴風雨,至此,已然而至。而樓蘭女子的悲愴,人神同哭,臺下驚懾震撼,也不用再多言語描繪。

*作者為資深媒體人/藝文觀察者

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