那一夜，一張淚痕斑駁的臉、哭得張不開的眼睛；那一夜，如同巫女打扮的紫袍，巨大下擺盛載著滿腔如烈火般的怨恨。
一聲聲，揉合如裂帛般驚心的京劇高腔，和溫婉柔情的羅布泊小調低吟，響徹入雲的剖心之語，錐心之痛，攪動風雲，也震懾人心。
1993年，27年前。《樓蘭女》在台北首演，躬逢其盛。
暌違27年後，再次欣賞《樓蘭女》，依然為當年閃耀的黃金製作陣容，魏海敏、吳興國、林秀偉，許博允、葉錦添、樊曼儂等藝術菁英們，集體邁出巨大的藝術步伐，而深深感動，和深深震撼著。
《樓蘭女》故事取材自希臘悲劇經典《美蒂雅》，而將場景由古希臘轉換至漫天狂沙的西域古國。想當年，要把這樣典型的希臘悲劇揉進似遠似近的古代西域，把傳統與現代，西方與東方，創新、合宜，又具藝術性，與觀賞性地融合在一起，是多麼不容易的巨大挑戰。
不走一遭，絕不知裡頭艱辛，不走一遭，不知裡頭蘊含多少可能性，與多少能量，不走一遭，怎知藝術家們的才華，能聚集摩擦出多少光亮，能走到多遠的地方！
讓人驚訝和激賞的是，27年前的創作，此番27年後重新製作，再上舞台，重看《樓蘭女》，當年的前衛和創新，依然閃著光芒。
當年，帥狂風發、作曲昂揚的許博允，揉合東西方音律系統，創作《樓蘭女》大篇幅的音樂，以空茫富哲思的音樂線條，描繪出沙漠的寂寥空幽，和羅布泊的流水潺潺。
音樂中，穿插引入蒙古、西域等地方小調，並適度留白，讓吳興國、魏海敏兩位出自傳統京劇、但亟欲突破的一王一后，可以在大膽嘗試拋棄京劇唱腔之後，隨著音樂情境，自然發展與戲劇推展相吻合的表演形式，及曲式唱段。
許博允的音樂，27年後聽來，仍是絕佳的音樂作品，絕對可以獨立完整的欣賞。當年的音樂才子，作品果真風采。這次和當代傳奇劇場合作，重新製作《樓蘭女》，也是許博允、樊曼儂這對藝文圈資深夫妻翹楚，多年後，帶領新象文創團隊的再度佳作。
《樓蘭女》的視覺印象，極為驚人。奧斯卡最佳藝術設計葉錦添的服裝設計，奪目耀眼，功不可沒。當年，剛在電影界聲名鶴起的葉錦添，自港來台參與製作。面對東西方兩股大相逕庭、卻又各自強大的藝術風格，選擇用哲學和人性思維，及「浪漫化」的揉合過程來應對。
葉錦添在《樓蘭女》中，創造出超脫出希臘悲劇與東方戲劇之上，結合人物意念及戲劇形象，帶著神話色彩、半人半巫的服裝和人物造型，讓人驚為天人，那是1993年的事。而葉錦添之後，以李安電影《臥虎藏龍》奪下奧斯卡最佳藝術指導，則是2001年之事了。
吳興國飾演的頡生，一身鎧甲勁裝，全臉塗金，金箔下，是被權利和慾望，籠罩控制的蒼白與無情。
魏海敏飾演的主人翁美蒂雅，一襲深紫色重疊巨大袍服，圓弧的大下襬，和如妖、似巫的巨大頭飾，頭飾下緣是整排垂墜絲繩，內蘊外顯出強烈的愛恨與戲劇張力，讓人讚嘆不已。
美蒂雅兩眸之下，永遠垂掛著兩串銀白淚珠，上頭鑲著晶瑩水鑽。晶瑩之淚，閃動之際，美蒂雅的苦，將轉向正或負面能量，誰也無法預測。那是讓人，一生都不會忘記的人物造型經典！
美蒂亞展開復仇之後，改穿一襲暗紅服裝，濃烈的色彩，如同美蒂雅壓抑不住的發狂之心，和一觸即發之怨氣怒火。舞台上，伴隨自城垛拋擲而下幾段紅色長絲緞，那是美蒂雅決意用生命和鮮血，作為復仇的代價了。
最讓人震撼和佩服的，是飾演主人翁的魏海敏，當然已非當年首演時，中壯鼎盛之年，在這次演出中，聲線居然依舊完美而奪目。其展現驚人的表演才華，把歷經權力與背叛，愛與恨，乃至於殺兄、親弒一對兒女，轉折詮釋的淋漓盡致，甚至比27年前更為成熟！
從思慕夫婿，到絕望報復，從疼愛子女到親手弒子，從踩著蓄勢待發的步伐，從台階緩緩步下，從揮動政治權力之手，到舞動巫術之舞，魏海敏從內在深層出發，透過揉合戲曲身法步眼，東西方唱段和聲音唸白表現，在在表現出豐富的層次，和驚人的表演能量。無愧是心目中最佳的國家文藝獎得主！
劇中，美蒂雅在湖邊呼喚「羅布泊女神」，那如流水般緩緩的吟唱，是全劇最舒緩抒情，也最動人的一幕。
那，是美蒂雅思念久別故鄉之唱，是再次回顧青春之唱，也是和青春與純真，永久告別的一唱！
這次除了吳興國、魏海敏，及飾演奶娘的京劇演員羅慎貞為當年原班人馬，其餘祭司、郡侯及歌隊等角色，全由戲曲界新一代演員擔綱，當代傳奇劇場的前衛形式以及林秀偉融入「太古踏」風格的肢體語彙，由新生代來表現烘托，無畏無懼、無違和，可圈可點。
《樓蘭女》的歷任舞台設計，包括聶光炎、林克華及澳洲的溫石鵬等菁英前輩，不斷賦予全劇新的基底能量。這次則委託剛以高雄衛武營設計受好評的羅興華設計師，重新打造出一個多層次的沙漠城垛。魏、吳兩人，就在這一幕到底的黃沙城垛中，完成一氣呵成，無中場，100分鐘獨幕劇的「超級重量級」演出。
27年後重製的《樓蘭女》，能夠趕在吳興國、魏海敏，兩位國內重要藝術家，舞台生命精華後半再次重演，得以展現精粹之後再提升的藝術表現力，無疑是觀眾極大的福氣。也為當年台灣表演藝術起飛，遠赴歐亞大城巡演、異鄉發光的歲月，留下精彩回顧和珍貴紀錄。
當美蒂雅宛如美洲豹一般、眼神悲愴卻閃閃發亮，邁開蓄勢待發的步伐於階前緩緩下降，手中拎著殘忍的頭顱，滴著鮮紅，那是最血腥、最不倫的人間悲劇。
人世間的暴風雨，至此，已然而至。而樓蘭女子的悲愴，人神同哭，臺下驚懾震撼，也不用再多言語描繪。
＊作者為資深媒體人／藝文觀察者
