近期，因為一次文藝座談會，一些作家和《黃金時代》屢被提及，其中有一條報導，標題是“文藝座談還講了啥：不要搞奇奇怪怪的建築”。這並不是沒來由的一句話，在建築界，對於前十幾年的建築形式導向問題，有著激烈的批判。
去年11月22-23日，在南京舉辦了“國際工程科技發展戰略高端論壇——中國當代建築設計發展戰略”會議，這是中國工程院首次就建築設計問題舉辦高端論壇。會上，程泰宁、崔愷等院士發言痛批了建築界求洋、求怪的現象，當時獲得了滿場中國建築師的認同。
什麼是“求洋”？——在近20年來，中國絕大多數城市的地標建築絕大部分是外國建築師擔任主持設計的，比如，國家大劇院、“鳥巢”、CCTV新樓。東南大學做了一項調查，分別對北京、上海、廣州核心區1平方公里的區域進行研究，中國建築師與西方建築師設計的新建築個數比例為，北京0:8、上海3:23 、廣州3:9，包括香港、澳門、台灣地區在內的中國建築師設計的建築大大少於外國建築師的作品。
大多數中國建築師對這種“媚洋”有著切身體會，連院士都會在擔任建築設計競標評委時收到開發商或主辦方的“明示”：這次的贏家一定要是外國建築師。荷蘭建築師約翰·范德沃特在《你改變不了中國，中國改變你》一書的開頭，曾記述了他被請去向甲方介紹中國建築師做的方案的經歷，只是因為如果甲方認為方案是外國人設計的，通過的機率更高。可范德沃特在上場前不久才知道方案的大致情況。
重要項目只委託給外國建築師，導致一大批中國建築師變成了外國建築師的國內畫圖匠，他們無法負責建築“設計”的部分，只能將別人設計好的方案變成符合中國審批要求的技術圖紙。有關“設計”這一創造性活動的所有功勞、在國內國際設計評獎上的榮譽，也都歸屬於外國人。時間一久，國內的普通民眾都對中國建築設計的能力感到懷疑，甚至不久前還有人對我說：“重要項目找個外國人不就行了。”
“求怪”——本質是爭“最”，最高、最長、跨度最大、最難焊接、曲線最複雜的，建築形體的詭異往往意味著某種特殊的難度，這種求怪，早就使中國變成“蜚聲海外”的“建築師的實驗場”，在別處難以成立、不可能實現的設計方案，都可以拿到中國來，這裡“人傻”“錢多”，喜歡“扭曲變形的怪物”。
關於這類“怪物”，更多圖片實例可以看我的豆瓣相冊。（點此進入）
“怪”與“最”結合，這是某些政府追求政績、某些開發商追求“熱議”的結果，同時，許多建築問題不能行之有效地貫徹規範也是原因之一。2003年1月27日，設計CCTV新樓的建築師庫哈斯在其公司內部討論方案的備忘錄文件裡就寫到：中央電視台和中國政府有足夠的主導權，能夠對規範標準施加影響。（“Both CCTV and the Chinese government have a strong central authority able to impose rules and standards.”）只要項目的甲方有足夠的權力，之前有關城市規劃的控制性標準都可以突破。如此這般，“怪”的建築也就不只“成就了”自己，也毀掉了城市的基本面貌。
