只是，連番不絕的報導，李泰祥每在步上舞台引人高歌的場合，聲嘶力竭地高唱這嚮往他方或另世的自剖危言，我就難免悲從中來，多次觸景生情老淚盈眶。至於陳平不到五十歲自殺，我們這群被她變身為「三毛」後整批「忘卻」的死黨中，應該為她感到痛惜或驚奇的人不多。因為我們早已知道，她自來崇尚芥川龍之介的自我了斷，認為人一旦江郎才盡那就是唯一的進（退）路。她只是不忍遲暮，或不忍見自己的變化，而實踐了一己的信念而已。其不顧及身邊（或遠方）的其他人之作風，依然故我，至死絲毫沒有改變。
其次，是另一樁使陳平不爽的公案。那就是所謂的《橄欖樹》。
其實對於我們這批身歷其境的人而言，《橄欖樹》這首曲是沒有的。陳平當時寫的是《小毛驢》，在寫的前後都一再跟大家講希梅涅茲（Juan Ramón Jiménez）散文詩《小毛驢與我》中的故事，因為那時尚無譯本，我們都學會了El Platero的稱呼，對西班牙語及其人文與景觀都有所親炙，對陳平詩中的「為了小毛驢，為了西班牙姑娘的大眼睛，流浪遠方」的情愫完全能夠接受。李泰祥的譜曲及所用的音階及旋法，也多仿自佛朗明哥的彈唱而來，大夥也不以為意，畢竟這是朋友間自娛互賞的遊戲之作。
豈知，N年之後此曲變成了《橄欖樹》的流行歌曲，李泰祥找了沒關係的人唱它之外，還任由他們擅自篡改了歌詞，完全湮滅了當年西班牙的人文地景，換上了俗氣的呼喊。如此這般，豈能不叫陳平生氣，無法接受。特別是《橄欖樹》其實是她一連九首散文詩連作中的另外一首中的意象。這張冠李戴之事，更令她這位當年以五百元讓出著作權的人張口無言，痛吃啞巴虧，李泰祥為「音樂」及「藝術」的私心更使我們知情的老友們感到不值。
俱往矣！而今李泰祥與陳平皆撒手作古，未直之公案，他們生時未予處理，也不由得我在這裡代庖澄清。作為同一段歷史的來人及見證者，寫出自己的所見所知，既算是給自己一個交代，也多少還我們這個烏煙瘴氣的文化場以一個歷史的真實與公道吧！
只是，李泰祥死後，讀到馬世芳在《紐約時報》中文網題為〈李泰祥：除了音樂，我的人生無可取〉一文，對這種只有「音樂」及「藝術」才有意義的人生，我仍不禁瞿然一驚，不能替他反駁，卻心生不忍，無法接受泰祥死前這種自我論斷。想起當年我們在感情風暴之中，泰祥知道陳平的德文比西文還要好，他遂熱心地教我唱貝多芬的《Ich Liebe Dich》，我迄今猶不能不感念他這宅心仁厚之行，與夫天真純情的心志，不禁啞然失笑，復仰天長嘆！
世事如煙，往事如霧，唯對故人天上安心與否猶不能無所顧念。
緣起緣滅，願住願空，無休無止，茲為人生與人心邂逅之種種輸贏與過節，僅對生時兄弟一場，死後仍朋友一番者，聊盡一份不識時務的言責而已！
＊作者丘延亮，綽號阿肥，是一位台灣社會學家、勞工運動者，中研院退休研究人員。本文選自即將出版的新著《台北之春─六十年代的章回人文誌》（唐山出版）
