《千秋評論》前期多用此式，其中我覺得最能引起強烈印象和好奇心的是「奇情・上吊・血」，諷刺最辛辣的是「鈔票・肚皮・尿」，尖銳又雋永的是「政治・女人・蛇」。本文效仿此式，標題作「驚奇・異變・一把錘」，就是說，第一詞引出一個驚奇，例如「銅像」，第二詞帶出一個可以略為抽象的變化，如「嘴臉」，第三詞挑明這事情的性質，如「戲」，就像是一錘定音，一把錘。
1989年美國獨立電影《性・謊言・錄影帶》(Sex, Lies, and Videotape)就是典型的「驚奇・異變・一把錘」，以證物「錄影帶」作為「實錘」。我不知道台灣多少人看過這部片，但很多人都熟悉這個句式；2008年「舔耳案」當事人涂醒哲案出了一本書《100 舔耳祕密檔案之性・謊言・錄音帶》，就是直接襲用，雖然那時磁帶已經淘汰，大家應該都改用數位錄音筆或直接用手機了。
也有第三詞不錘，而是作出反差和反諷的，如「神仙・老虎・狗」古已有之，是戲曲界的諺語「生旦淨末丑，神仙老虎狗」，其中一種解釋是戲曲名角登台前，大家都伺候著是神仙；在台上威風八面是老虎；演完了要帳時是狗。《李敖回憶錄》裡寫他坐牢時聽獄警說的是「我在老婆面前是神仙，囚飯面前是老虎，長官面前是狗」。這一類的段子並不少。
大家耳熟能詳的元曲〈天淨沙〉：「枯藤老樹昏鴉／小橋流水平沙／古道西風瘦馬／夕陽西下／斷腸人在天涯」，把前三行分別拆成「枯藤・老樹・昏鴉」這樣的標題，也就很有味道，但似乎還差一點，怎麼說呢？因為，前三行應該各看作一個「小三才」，這三行組成一個「中三才」，「夕陽西下」和「斷腸人在天涯」又各是一組「中三才」，全篇湊成一個「大三材」，意境才表達完整。
我國中美術課有一回作業是設計書籍封面，我便拿一張和老哥的合照，隨便下了個《千秋評論》式的標題「家中・老哥・我」，後來想想這一點意思都沒有，只是呆板的排列，屬於拙劣模仿。2007年也有一部日本輕小說，中譯書名為《笨蛋，測驗，召喚獸》，雖然用的是逗號而非音界號，但我們也可以用「三才法」來評論：三個關鍵詞只是簡單陳列故事裡的幾個要素，而沒有更多可堪玩味的聯繫，所以未能做到古龍、李敖那樣從字面上就引人入勝。
如今我苦練多年，魔功小有所成，也能下出這樣的標題了：
〈樂園・百合・控〉：《東方文化學刊》第七期(2017年2月)前言標題。「百合」是日本ACG術語，凡描寫女女情誼（包括而不限於同性戀）者皆可稱，於是我用「樂園」形容那眾多作者與愛好者為之打造出的領域，再用一個「控」字點出問題──「控」既是「控制」，也是英語complex（情結）的日文縮寫的中文音譯（如「蘿莉控」）。
