1973和74年，古龍武俠小說《流星‧蝴蝶‧劍》、《天涯‧明月‧刀》使這種用音界號隔開三個單詞來取書名的方式名聞天下。我將此法命名為「三才標題法」，取「三才天地人」之意。也可以說，這是「正反合」修辭的一種典型運用，將兩三個相同、相反或看上去不相干的事物陳列在一起，在直覺上引起一種印象，然後可以結合現實脈絡，讓人感興趣裡面講的是什麼，未看就先聯想到各種微言大義。
這種標題法，在清末民初的報刊應該就有萌芽，標點符號推行後也遲早該有人想到，但現在如果問大家最早的，通常應該只會想到古龍。熟諳香港掌故黃志華先生指出，1961年便有一部電影叫《星星‧月亮‧太陽》，然而此片名只是簡單的排比，用此三者來象徵三位不同性格的女主角，少了《流星‧蝴蝶‧劍》那樣意象交疊的趣味，所以這「三才標題法」的創始人應該仍然可以算是古龍。
1981到91年，李敖將此法發揚光大，出了一百多本《李敖千秋評論叢書》、《李敖萬歲評論叢書》，前者是《鈔票・肚皮・尿》這種和古龍一樣的五言式，後者是《你的・我的・他媽的》這種七言式。而且，不只是模仿，李敖還更上一維度，包辦封面設計，玩出了「大三才」和「小三才」的複合層次。如圖：
書名「銅像・嘴臉・戲」是一組「小三才」；下面三幅圖，一張性感美女圖，一張革命先賢照（鄒容），一幅諷刺漫畫，又是一組「小三才」；這兩者再加上「李敖千秋評論叢書25」這個序號和點題的斜條「廉售革命黨」，就形成「文・圖・現實」這一組「大三才」。
這個版式，李敖從頭用到尾，沒有改過，只斜條未必每期都有。他在《李敖笑傲江湖》中說這是為了放在夜市書攤上吸睛而設計的，將禁忌而最引人興奮的色圖、政治，和不那麼禁忌的正經歷史學問排在一起，最能引人好奇。他又說有些人看到以為是黃色書刊就買了下來，回去一看，媽的比色情更精彩，就成讀者了，之後就算他不放色圖，人也照買（不過，剛創刊的幾期也還沒有色圖，此法可能是他後來想到的，也不常用）。1980年代，每月一本的《千秋》和84-87年增發的《萬歲》是李敖的巔峰時期，至87年解嚴、88年開放報禁，禁忌不再是禁忌，也不再那麼使人興奮，銷量和影響力才相應下跌。
這100多期禁書，把「三才標題法」玩出了夠多花樣，下面將它從用字方面整理出六種形態，可稱「三才六式」，以供學習觀摩。
1. ＡＡＡ式
《千》23期《禁禁・禁禁・禁》（1983年7月）；
《千》48期《印印・印印・印》（1985年8月）；
《千》50期《出出・出出・出》（1985年10月）；
《千》109期《盼盼・盼盼・盼》（1990年9月）
