台灣金馬獎長期扮演華語電影推手角色，令人驚艷台灣的軟實力。今年各個大獎分別由來自馬來西亞、中國大陸、新加坡以及台灣的演藝精英奪得，頒獎盛會堪稱華人世界奧斯卡。
在兩岸三地的電影工業中，論蓬勃，台灣比不上香港；論市場，台灣不能跟大陸比，但台灣電影底蘊深厚。因為台灣有金馬獎，至今奔騰了五十年，扮演華語電影推手的重要角色，每年的頒獎盛會堪稱華人世界的奧斯卡。今年第五十屆金馬獎頒獎典禮眾星雲集，星光閃耀，海內外觀眾屏息關注，隆重的氣氛見證了令人驚艷的台灣軟實力。
走過半世紀的風華，金馬獎已成為華語暨華人電影創作的最高榮譽，具有獨特又尊崇的地位。香港電影有金像獎，大陸也有金雞獎，但獎只頒給自家人，不像金馬獎海納百川，也接受陸、港等地的電影角逐，今年最大獎最佳劇情片頒給了新加坡電影《爸媽不在家》，這部耗資五十萬美元的小品以黑馬之姿，打敗過去長期主宰華語電影市場的兩岸三地精銳電影，成為金馬最大贏家。
金馬獎從不吝嗇給台灣以外的電影人鼓勵，除了把最佳影片頒給新加坡以外，最佳導演蔡明亮是馬來西亞華人，最佳女主角章子怡、最佳男配角李雪健是大陸演員，最佳女配角楊雁雁是馬來西亞人等，凸顯金馬獎的國際性。相較之下，台灣有些尷尬，只有最佳男主角李康生（《郊遊》）留住了金馬，但也有人把蔡明亮歸類為台灣，因為他在台灣生活已逾二十多年，而他拍的電影大多未在大馬放映過。
去年金馬獎，台灣電影表現不理想，在二十多個獎項中，只得了兩個獎，大陸電影成了最大贏家。有民進黨立委批評金馬獎看起來像大陸金雞獎，質疑台灣是為人作嫁衣裳，且金馬獎欠缺本土特色，乾脆停辦，結果遭致電影人強烈反駁。金馬獎執行委員會主席、大導演侯孝賢指出﹕「香港金像獎比較地域性，規模也比較小；大陸金雞百花要達到目前金馬獎的公信力和地位，尚須假以時日，金馬獎現階段仍然是華人影壇最受重視、最能提供電影人公平競爭的獎。」
今年金馬獎邀請國際大導演李安擔任評審團主席，不僅奠定金馬獎的指標地位，也打開全新視野，讓金馬獎更具公信力。
事實上，金馬獎雖然由台灣出錢主辦，但實際獲獎者卻以電影工業較為發達的香港最多。以最主要的獎項：最佳劇情片、導演、男女主角來觀察，便可了解。
近二十年來，金馬獎三十一屆到五十屆之間，台灣在最佳劇情片得了六個獎，香港十二個。最佳導演台灣六個，香港八個。最佳男主角台灣四個，香港十二個。最佳女主角台灣三個，香港八個。
歷屆影帝影后齊坐舞台
為慶祝金馬五十，金馬獎主辦單位台北金馬影展執委會盛大舉辦，節目安排相當具有巧思，典禮充滿濃濃懷舊味，尤其歷屆影帝、影后的演出精華回顧，帶觀眾進入華語電影的時光隧道，以及包括歸亞蕾、凌波、盧燕、江青、徐楓、狄龍、張艾嘉、梁朝偉、秦祥林、林青霞、劉德華等四十多位歷屆帝后一起坐在舞台上，一一唱名介紹，接受全場觀眾起立鼓掌致敬的畫面，極具傳奇夢幻，為金馬影史留下令人動容的一幕。
終身成就獎頒給七十年代票房巨星甄珍，台下觀眾全都起立鼓掌，為這位從六十年代中後期崛起、七十年代前中期的玉女明星喝采。
最佳導演榮歸蔡明亮，他擊敗了執導《爸媽不在家》的新加坡新銳導演陳哲藝，以及《天注定》的中國大陸知名導演賈樟柯，執導功力再受肯定。他近年在國際影展獲獎無數，所執導的《郊遊》剛在今年威尼斯影展榮獲評審團大獎。李安表示﹕「《郊遊》是重量級電影，蔡明亮拿最佳導演沒話說。」
金馬獎自一九六二年創辦，為全世界第一個華語電影獎項，起初只是為促進台灣電影事業發展與肯定優秀電影人所舉辦的獎勵競賽。「金馬」二字取自於戰地金門、馬祖的頭一字組合而成，旨在鼓勵電影人效法前線戰士，努力開創新局，亦有「金字招牌」之意。
金馬獎不斷朝著開放的腳步前進，自第四十屆（二零零三年）起放寬片中只要有華語，皆可報名參賽；自第四十七屆起，進一步放寬「華人電影」參賽資格，影片工作人員中只要導演為華人，且其他主創人員中五位以上為華人，主要語言無需為華語也能角逐，例如第四十八屆最佳新導演、大馬籍的何蔚庭的得獎作品《台北星期天》即以菲律賓語為主。
台灣電影欲振乏力
在競爭激烈的華語電影世界，台灣電影顯得欲振乏力。李安說，台灣電影「氣虛了點」，可謂一語中的。台灣電影的問題是老生常談，如製作沒辦法工業化、停留在單打獨鬥局面等等。近幾年，《海角七號》、《賽德克．巴萊》、《艋舺》、《那些年，我們一起追的女孩》等電影出現了高票房，給台灣電影帶來一線生機，使投資者重燃信心。
但台灣電影除了在資金、人才上面臨瓶頸之外，電影題材的選擇亦是難題。選擇本土化題材，往往讓海外市場受限；選擇華人市場，則面臨中國電影崛起的壓力。
電影畢竟是文化產業，和一國內部環境相關。台灣這幾年來經濟實力衰退，以往引以為傲的文化軟實力如果再不能振作，則金馬獎的盛宴上，熱烈的掌聲卻只能在頒獎給海外得獎者時響起，台灣之光恐將黯淡。
