我們一邊慨歎時間過得太快，卻又一邊常常遺忘那些在我們過往生活中留下過印記的人和事。
當聽到秀蘭．鄧波兒去世的消息時，我的同學朋友圈發出的感慨是：啊，那麼年輕竟然去世了。當有人糾正說，秀蘭·鄧波兒並不年輕，也不是他所印象中的五、六十歲時，他才追憶到自己剛看到秀蘭·鄧波兒在電視裡跳踢踏舞時，還是黑白電視機盛行的1980年代，而那時，距離鄧波兒22歲從舞臺上隱退，都已經有30年了。
模糊的記憶和發散的錯覺雖不靠譜，但是一個時代的寵兒就這麼消失了，還是可以引發人們對一個逝去不回頭的時代、對自己曾經的一段時光、對過去發生過難忘事情的歲月，進行一次追憶和挖掘。
但凡出類拔萃的童星都會成為兒童偶像和成年人寵兒，本來兒童可以扮演角色或者登上舞臺，都是一件極其難以調教的事，倘若能夠按照編導要求完成，那便是大浪淘沙般低概率，等待一個未成年的、生活中都不能自己照顧自己的兒童，還可以在舞臺的聚光燈下從容將角色飾演成功，還可以得到下面觀眾由衷的掌聲和喜愛時，那自然可以以天才稱之了。換言之，這種成功並非成人世界對之的調教和後天的訓練而來，而是與生俱來、天賦異稟和神來之筆。
能跟秀蘭．鄧波兒相提並論的童星，在全球範圍近半個多世紀以來也找不出第二個。她甚至不同於那些後來大銀幕上更成功的如《哈利·波特》中走紅的丹尼爾·雷德克裡夫、艾瑪．沃特森，或者以童星身份出道後來在電影中更加大放異彩的萊昂納多．迪卡普里奧、娜塔莉．波特曼這些，秀蘭．鄧波兒有著一張絕版的娃娃臉，所以人們無法想像，這位天資聰慧的小少女長大成人之時，還會有什麼角色適合她。
如果非要比較，香港上世紀五六十年代紅極一時的童星馮寶寶、蕭芳芳，倒是有點相似之處，她們都是人精型的聰慧和討喜的面孔，至於其身上的形容詞也繁多，諸如古靈精怪、人小鬼大、聰慧過人等等不一而足。
秀蘭．鄧波兒最早在《寶貝答謝》中，像天使一般化解難題，原本的尷尬竟然在她的張揚的快樂之下都一一融化了。機警並富有智慧，這是人們從以往的觀影中難得一見的，更重要的是，如此滑稽和笑料百出令人欣喜的場面，都是一位六歲兒童帶來的。秀蘭．鄧波兒憑此片，將自己帶到了好萊塢最受矚目的舞臺之上。
此後在《亮眼睛》中塑造的飛行員寶貝和在《卷毛頭》中扮演的搗蛋鬼，秀蘭．鄧波兒將自己的天真聰明淋漓盡致地展現了出來，她那充滿童真的歌聲，也使《On The Good Ship Lollipop》成為了最著名的銀幕歌曲之一。而那個卷毛頭的形象，也在此後成為了風靡一時的造型，兒童觀眾模仿以至於滿大街的鄧波兒式的卷毛頭，成為一時風景。甚至到了八十年代，鄧波兒的黑白電影傳到中國，時別幾十年之後，仍然引起了效仿和追星的風潮，只是那時大多數人不知道，銀幕中笑臉迷人的秀蘭·鄧波兒，在八十年代就已是年近花甲的老人了。
接下來秀蘭．鄧波兒迎來了自己的銀幕巔峰時代，短時間製作出來的《小上校》、《我們的小姑娘》、《小叛逆》，雖然意在迎合市場，但卻成了一個時代的銀幕經典作品。那不僅展現了兒童的天真無邪和聰慧無比，還有也滿足了人們在苦悶乏味的生活中，企圖扒開一絲縫隙感受一下真正快樂的訴求。
