2020年到了。這年份恍若科幻小說中的數字，事實上，就連幻想也已成為過去，於1982年上映的經典科幻片《銀翼殺手》，故事發生在2019年黑暗的洛杉磯裡，而同樣在1982年，日本漫畫《阿基拉》登場，爆走族少年騎著未來機車，在2019年的新東京街頭疾走……
這些作品，都隸屬於所謂的電馭叛客（Cyberpunk，又譯賽博龐克）風格，是1980年代誕生於美國、科幻作品的子類型，場景多發生於數十年後的近未來，獨裁者透過尖端科技監控人民，同時，人類也發明了裝載人工AI，幾可亂真的仿生人與機器人。
40個年頭過去，在現實科技慢慢追上幻想的今天，電馭叛客逐漸躍上主流，電影《銀翼殺手2049》、《攻殼機動隊》，以及影集《碳變》、《愛x死x機器人》等作品，陸續攻佔全球觀眾眼球，然而回到台灣土地上，電馭叛客又走出了怎樣的風貌？
46歲了，高翊峰名下已經有3部長篇小說，4部短篇集，寫作將近20個年頭，他是個小說家。但在此之前，他還是調酒師、舞蹈老師，也曾在《GQ》、《FHM》等時尚雜誌擔任總編輯。
斜槓到底的人生，他說是因為有天意識到「人真的會死」，儘管如今已經回憶不清，到底何時、何事讓他思索死亡，但思緒中清晰的是，從那一刻起，他開始想做很多事，於是以3到5年為單位，縱身探入各個領域。
「但有件事會做一輩子，那件事就是寫小說。」細柔的聲音跟狂放的經歷搭不上起來，但這嗓音回到小說裡，似乎說得通了。高翊峰是個小說家，過去以鄉土寫實的基調為文壇所知，如今他的素材，從客庄記憶變成科幻未來。
「在台灣，海離我們不遠」 北漂3年的時空思索
這段蛻變來自於異鄉的經歷，2008到10年間，高翊峰遠赴北京，擔任《MAXIM》雜誌中國版編輯總監，那裡土地廣袤，氛圍卻讓他感到封閉，「沒有直接跟政治有關，但或許跟某種集體的社會訊號有關，甚至到現在，還是覺得北京巨大的城市感，是不斷在成長，有點像不斷在繁殖的空間，而他們基本上，給我一種很封閉的空間感。」
這樣的感觸，讓他再回到台灣後，於2011年交出《幻艙》，描述文字工作者達利，因不明原因被送入地下避難室，在狹小的空間內，時間不復存在，達利在地底世界遇上各式癲狂、怪奇的人們，焦慮與惶恐日夜啃噬內心，他透過閱讀書報，努力想要把持自我。
這是高翊峰筆下的第一位達利，名字取自畫家達利。高翊峰說，北京的際遇與回到台灣的感觸，讓他萌生探討空間的意圖，「回來台灣後會覺得，你在自己的故鄉、土地上，台灣真的是很小的島，雖然很小，但你知道海不遠，在北京覺得海很遙遠。」
「我們是在海島長大的小孩，不管住在哪裡，海一下就可以到。」高翊峰形容，當他站在海邊眺望遠方，總覺得看不見的盡頭，還有些什麼東西，會往天空或往水面下延伸，「但在北京會覺得，不知道這條路的盡頭在哪，有一種不確定性，不是走到死巷子，是覺得路會消失，但在台灣看海，覺得海會延伸。」 （相關報導： 電馭叛客在台灣》專訪玩家共和國：本來只想賣電腦，卻意外做成了科幻史詩 ｜ 更多文章 ）
海洋盡頭的延伸感，對他來說則和時間有關，於是高翊峰思索起島嶼的時間，剖開過去、現在、未來的斷面後，他對未來格外著迷，「不是500年後，我比較想要假設50年或100年後，這種時間感好像是一個人的一生，你可以看到人一生的成長，是一個很大的生命階段。」
