《1999驚魂記》Psycho，1999
葛斯．范．桑想要重拍希區考克的《驚魂》（Psycho, 1960），而且是一幕一幕完全照原作拍攝。他找來杜可風擔任攝影師。
「《1999 驚魂記》不算一部電影，應該說是一篇藝術理論的博士論文，而且還是觀念藝術。」杜可風大笑。「對我而言，這部電影就像個副產品，不是什麼原動力。令人驚訝的是，好萊塢願意給我們兩千萬美元來完成一個藝術計畫。葛斯是個天才，他心裡早就有底：這部片的重點是向大師致敬，跟新世代分享純粹（purity）的精髓為何。它要帶領觀眾去發掘藝術是怎麼成就的。」
杜可風表示，因為要把這部電影拍成彩色的，讓他面臨了諸多挑戰，必須釐清西方社會中的色彩意義。「在黑白版本的原作中，女主角偷錢之前是穿白色胸罩，之後是穿黑色胸罩—這部分是源自美國基督教的象徵主義。我們拍《1999 驚魂記》的挑戰就在於，要賦予色彩某種猶太教－基督教傳統的象徵價值。
「我在東方社會生活，白色在亞洲是死亡的顏色，不像在西方是象徵純潔。整個過程最吸引人的地方，在於我們可以透過色彩來詮釋或重新定義這種想法的共鳴性。最後我們決定用粉紅色代表純潔，綠色代表罪過。我不確定這個選擇是不是可以驗證，或是有沒有什麼深意，但這兩種顏色就是讓我們覺得有意義—還有就是，在女性內衣店裡，除了圓點或蕾絲款式之外，也只能買到這兩種顏色的胸罩。」
杜可風簡介
一九九○年，他拍攝第二部電影《阿飛正傳》（1990），由剛嶄露頭角的香港導演王家衛執導，兩人從此展開長期的合作關係，一起拍出接下來二十年間幾部最具代表性的亞洲電影，包括《重慶森林》（1994）、《東邪西毒》（1994）、《墮落天使》（1995）、《春光乍洩》（1997）、《花樣年華》（2000）、《2046》（2004），以及三段式電影《愛神》（Eros, 2004）中的〈手〉。由他掌鏡的其他作品還有陳凱歌的《風月》（1996）、張藝謀的《英雄》（2002），以及陳果的《餃子》（2004）。他也曾為張元執導的《北京雜種》（1993）擔任製片。
圖/文經授權轉載自漫遊者出版《攝影師之路：世界級金獎攝影指導告訴你怎麼用光影和色彩說故事》
