聞：裡面還包括了一個張震的愛妾，聶隱娘一直觀察這個表哥，她的青梅竹馬，聶隱娘認為在他旁邊的女人應該是她，卻是另外一個女人，更有趣的是，聶隱娘聽到張震與愛妾的對話，說聶隱娘為什麼會離開那個地方，愛妾最後說了一句話，她說，「我為她感到不平。」那一刻，聶隱娘心裡動了一下，她本來應該討厭的，或是妒恨的女人，她也感覺到這個無緣的表哥，並不是一個負心人。只是隨著時間與人的關係變化，就離開了，他就愛上了那個女人。
張：了不起的是侯孝賢已經在裴鉶的肩膀上，看見一個更高的，更遠的世界，他讓刺客的心裡面有了一種跟刺客的性格、訓練，決然不同的矛盾。那就是對那個被殺的產生一種同情。
聞：所以到後來她甚至會出手幫他們，而且是在被人誤會的情況之下。這裡面人物的關係，就因為侯導他們做了非常大的變動，那個變動是更接近他看人、看事的方法，我覺得那種餘情未了，很有味道的，可是就像她的師父事後來指責她說，「妳就是還有仁人之心，所以成不了大器。」但她不為所動，她說，「我就是要跟你告別，我也不再替你執行任務，即使你要取我的性命，我也認了。」「但你動手，我就會還擊，會抵抗的。」最後你看她去找磨鏡少年，鏡頭擺了好遠、好遠、好遠。我一直在找石雋、石叔的身影，磨鏡少年的師父，到最後一個鏡頭的背影才終於看到他，聽到他的聲音，然後妻夫木聰飾演的磨鏡少年只剩一句對白，隱娘！隱娘！就沒了。她真的回來，離開中原要跟著他們一塊走。你突然就會看到早期《戀戀風塵》，人好小，天地很大，人就隱沒在草堆，一片晴空白雲籠罩之下，好像聶隱娘的心也變得比較輕了。
餘情未了 天地更大
張：比較放曠而開闊。你看中國武俠片，有很多的片尾跟美國西部片的片尾是一致的，用英文講就是ride into the sunset，在夕陽之中騎著馬就哈拉哈拉地過去了。我看《聶隱娘》就跟天地容為一氣，而離開了人世的喧囂，這一概念出發的。但是在整部片子裡頭，有很多動作戲就像你剛才說的三秒鐘就結束了，它是顯示什麼樣的美學？過去流氓打架，在侯孝賢的電影裡頭，都是化外打，打完再跑進鏡頭。好像有精精兒、空空兒？
聞：都是周韻演的。它沒有明講兩個角色，所以可以和成一個角色，她就是老外問的，那個蒙面的是誰，有人就說，我知道是周韻。其實這次沒有跑到鏡頭外面打，但它打得很實，還是有一點飛簷走壁，但它跟臥虎藏龍很不一樣，不是踩在一個竹梢上，它其實讓你感覺到生活裡有工夫就這樣，對打的時候，比較像近身肉搏，比方說，拿的就是那種短刀，非常貼近對打，速度非常快，幾秒鐘之後就差不多了。可能打你一掌就知道我打不過你，或者是我真的沒有要殺你。最殘忍的就是第一場戲，唯一看到聶隱娘真的殺人，她的功夫就被建立起來，但是緊接著第二場戲，她對有小孩的父親下不了手，但那個父親一轉身就把箭射過來了，前面短短的一兩場戲是故意用黑白呈現，不到五分鐘就定調了，你就知道聶隱娘的問題與弱點可能在這裡，但之後是更長、更複雜的引申，期待眼花撩亂武打場面的會失望，但是意思都到了。
