張：沒有人會在那個時刻講。
聞：侯孝賢說，從早講到晚不煩嗎？沒事做就去睡覺吧！不會在這個時候做這件事。他跟學院教的東西是有點悖離，反而有點去高潮的，他寧可在自然的狀況，捕捉到妻夫木聰用鏡子跟非職業演員玩的畫面，妻夫木聰他本身的天真、萌的形像，他覺得幾秒鐘就夠了，不用再講這角色有多麼吸引聶隱娘。但這的確挺考驗觀眾，這種所謂的亮步、暗步都這麼仔細與要求，那在轉做DCP的時候，就好像在中影公司出第一批藍光修復的八0年代台灣經典電影，侯導就很氣他的《戀戀風塵》被弄得太亮，他就發火了，要求重做，他認為修復不是拿著橡皮擦把那東西擦光了就行了，那陰影是他故意把它放上去的，怎麼可以把它擦掉呢？這一方面是他的習慣，令一方面也是他對DCP的亮度與畫質的認知，還是有差別。
侯導連唐傳奇都能拍出自己的世界
張：你的到美感的高度，比起山河故人或是其他片子，你覺這片子更過人的，還包括主題跟思維對不對？
聞：這部分真的是我肅然起敬的地方，拍到了唐傳奇，還是很侯孝賢，依然可以在裡面透析出他自己看人、看世界的角度跟方法，而且很自在的，不強加任何台詞，包括內景、外景的對比，跟人心的複雜和放下的開闊。他都不講，你看到的，就有了，沒看到就沒了，但他一直有個東西在牽著你走，有一個很強大的魅力，下一場會幹嘛！越看會越豁然開朗，我喜歡看這樣的電影。
張：他也不純粹是在情節推動上，讓你感到好奇，還包括了在生活、語言、感情的情境上，讓你會問接下來，他接下來會有什麼樣的反應。
聞：就是那麼龐大的類型電影，他是可以扭轉成他自己的世界。
張：也就是說在《聶隱娘》，侯孝賢用他個人的風格和格調，改變了一個類型片裡，強大的類型傳統，他慣常表現的內容。
聞：這有點像二十年前，我第一次看到王家衛的《東邪西毒》時，那時的震撼有點像，一方面錯愕哪有武俠片一直關在房間做心理治療，說人閒話的，可是越看越厲害。我不管林青霞知不知道她在演什麼，但她每次走到鳥籠邊，破碎的光打在她的身上的時候，我覺得中了，這個精神分裂，為愛瘋狂的女人，這樣就對了，不要讓林青霞演出來。
張：不一定在角色身上，這才是電影全面的魅力！
聞：這已經接近純電影的可能了。
張：侯孝賢最近在得獎之後，我陸陸續續看到媒體有一些的反應，像塗翔文問十年來還是只有侯孝賢，這問題可能有點誇張，不過放大到某一個高度來看，的確看到沒有替人，後繼無人，這也並不表示現在的電影市場上，各個年齡層的新導演沒有掌握了一部分，侯孝賢當年使用的技巧，甚至有些人還樂此不疲，小侯導演很多，但是成為侯導演的導演沒有！
